米開朗基羅·安東尼奧尼電影推薦
三、《紅色沙漠》：存在的焦慮，都在那片紅色沙漠
片名最初被命名為《藍與綠》，取自影片中安娜有段話“墻應該是藍的，天花板是綠的，中性色才不會造成混亂”。而最終的片名，紅色熾熱，沙漠絕望，更加符合無望中掙扎的寓意。
影片開始，一連串被虛焦化處理的安東尼奧尼標志式的定格遠鏡頭，逐漸清晰的是晦暗的工廠和現(xiàn)代化的鋼筋水泥建筑，不遠處的煙囪使得整個畫面都彌漫在灰蒙的霧霾之中。
全片不時出現(xiàn)的刺耳的工業(yè)噪音，刺激著觀眾的聽覺神經(jīng)，渲染了極其焦躁的氛圍，也更好地代入到安娜的情感。
而作為影史真正意義的第一部彩色片，安東尼奧尼不僅拍出了最好看的調(diào)色板更是把情感融入色彩之中。顏色出彩的地方，一個是環(huán)境背景色，另一個就是人物的著裝。
工廠中犬牙交錯的紅色管道、刺眼眩目的紅色鍋爐，抬頭只能望見的紅色鋼筋像網(wǎng)一樣罩著安娜，寓意在被異化的社會中有很多不可逾越邊框。
在六對夫妻外加克拉多交換調(diào)情宣泄時，狹小的內(nèi)室是紅色的，這種刺目的紅不僅是隨時噴張的欲望，更是一種隨時逃離的壓抑。工業(yè)化生活的抑郁無法逃脫，而屋內(nèi)擁擠的抑郁，最后引發(fā)他們打穿木屋，把木板扔進火堆取暖。
白色象征安娜心里的孤獨與絕望。白色本是圣潔，但最為圣潔的白色在影片里時隨時可見煙囪里的霧靄。
安東尼奧尼用其獨特的專業(yè)視角，創(chuàng)造性地挑選了白色煙霧進行畫面表達。濃重的煙霧幾乎彌漫于整個畫面，將人物擠到畫框的邊角。
影片最后鏡頭上移中出現(xiàn)的冒黃色氣體的煙囪，黃色本是暖色調(diào)，但在安東尼奧尼的色彩運用中傳達生命的病態(tài)。具體毒性的黃色對環(huán)境得破壞是看得見的，看不見的是對安娜這類敏感悲觀者心理的迫害。
安娜在影片開始和結(jié)束都以同樣的綠色大衣出現(xiàn)，綠色代表生機和希望，卻與她開始恐慌的神情形成落差，而最后的無望更是一種對生機的諷刺。解決問題的辦法，成了漠視自己的想法。
綠色在安娜與克多拉第一次深入交流時的草坪上。暗示他可能解決安娜的精神危機。
影片中的藍色運用主要有兩處，一是工業(yè)建筑的藍，再有就是安娜給兒子的故事中。無人的海灘，一望無際的藍，這種夢幻藍隨著傭人的打擾所中斷。
安東尼奧尼自己解釋，“視覺的東西總是跟主題關(guān)系緊密的。”安東尼奧尼創(chuàng)造性地運用色彩作為表意符號 , 色彩不再是自然本色的簡單再現(xiàn)和還原。以“鏡頭譜寫詩歌韻腳”絕非安東尼奧尼的美學口號，在色彩的運用和布景建構(gòu)能力上，比早先黑白作品情感更為飽滿。
本次致敬大師系列放映安東尼奧尼部分作品，本文介紹了他三部經(jīng)典影片，希望更多喜歡安東尼奧尼的影迷一起交流。（本文作者：樂子）
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