­　　《七十二層奇樓》

­　　《七十二層奇樓》

­　　《七十二層奇樓》

­　　有樓七十二，能通夢(mèng)里夢(mèng)外，順?biāo)?，別有洞天。

­　　由“想象力大師”南派三叔擔(dān)任總編劇的《七十二層奇樓》，本周五在湖南衛(wèi)視歸來(lái)。繼第一期以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“板凳龍”為題眼的初體驗(yàn)后，本期節(jié)目的天工秘術(shù)取材于中國(guó)書(shū)畫(huà)技藝，幻用《神筆馬良》這一婦孺皆知的經(jīng)典神話(huà)，文化探秘小分隊(duì)踏上了尋找神筆的旅途。

­　　在對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承上，《七十二層奇樓》立意清晰，而且落點(diǎn)實(shí)在。首期節(jié)目出現(xiàn)的多處中華文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)文化典故，令網(wǎng)友津津樂(lè)道。到了第二期，制作團(tuán)隊(duì)似乎有意“加量燒腦”，除了潛藏其中的民俗、詩(shī)句、成語(yǔ)之外，強(qiáng)情節(jié)、多任務(wù)的進(jìn)程，無(wú)不考驗(yàn)觀眾的知識(shí)儲(chǔ)備和動(dòng)腦能力。

­　　隨著三叔一路大開(kāi)的腦洞，觀眾似乎跟著進(jìn)入了中國(guó)文化的龐大寶庫(kù)，這場(chǎng)探秘之旅的“知識(shí)點(diǎn)”俯拾皆是，加量燒腦的大膽嘗試，進(jìn)一步挑戰(zhàn)了觀眾的審美慣性。

­　　耳熟能詳?shù)墓适掳b

­　　“神筆馬良”的外衣主題，“飛蛾撲火”的精神內(nèi)核

­　　從類(lèi)型來(lái)說(shuō)，《七十二層奇樓》是一檔劇情綜藝無(wú)疑。曾被問(wèn)“自己編劇與其他編劇的區(qū)別是什么”時(shí)，南派三叔給出的答案是：“腦洞吧，這是我的強(qiáng)項(xiàng)，也是我的特色，不一樣的腦洞世界別人難以復(fù)制。”三叔首度跨界操刀的《七十二層奇樓》，劇情走向在“紀(jì)實(shí)”與“傳說(shuō)”之間切換，不可預(yù)知又驚喜迭出。

­　　據(jù)南派三叔介紹，節(jié)目理念來(lái)自于一個(gè)神秘的歷史故事：自公元67年，其每隔一個(gè)朝代都會(huì)建立一層樓，但是每一個(gè)朝代建立的樓都隨著時(shí)間的推移就會(huì)沉落底下，至今已經(jīng)72層，這七十二層樓深埋地下無(wú)人知曉，而《七十二層奇樓》正是由此展開(kāi)。整季節(jié)目，明星嘉賓接受南派三叔的邀請(qǐng)找出藏在奇樓里的《天工秘術(shù)》，讓它們重見(jiàn)天日，并救出被困的三叔。

­　　在一以貫之的整體大框架之下，每期節(jié)目又單獨(dú)成篇，自立主題。第一期從走馬燈密室，到聚集九大行星，從探訪小人國(guó)，到深入苦竹寨，最后眾人登上“板凳塔”取得了“龍珠”?！褒堉椤弊鳛殛P(guān)鍵秘寶之一，開(kāi)啟了第二期的全新秘境。

­　　本周第二期的秘術(shù)為承載了中國(guó)書(shū)畫(huà)技藝的“神筆”，劇情幻用《神筆馬良》的神話(huà)鋪陳開(kāi)來(lái)，節(jié)目還為“神筆”續(xù)寫(xiě)了身世：幾經(jīng)周轉(zhuǎn)落入太后之手，卻在壽宴時(shí)不慎遺失，嫌疑人的矛頭直指王小利，為了營(yíng)救被困的隊(duì)友， “l(fā)eader達(dá)”任達(dá)華選擇“犧牲”了自己，被困于畫(huà)中并失去了記憶。能使其復(fù)蘇的唯一辦法，就是找到神筆為其“點(diǎn)睛”。作為幕后大boss的南派三叔派出助手，和任達(dá)華組成“少年隊(duì)”，原隊(duì)成員變身“兄弟隊(duì)”，雙方展開(kāi)了奪筆之爭(zhēng)。

­　　在傳說(shuō)的外衣之下，本期節(jié)目的精神內(nèi)核無(wú)形中投射了“飛蛾撲火”義無(wú)反顧的犧牲精神。據(jù)悉，三叔原本有意將任達(dá)華所在的隊(duì)伍取名“飛蛾隊(duì)”，“無(wú)犧牲不兄弟，患難見(jiàn)真情”的價(jià)值觀，是南派三叔本期試圖凸顯的關(guān)鍵。

­　　引經(jīng)據(jù)典的高能線(xiàn)索

­　　探秘之旅開(kāi)啟“學(xué)霸模式”，文武兼修方能闖關(guān)

­　　首期節(jié)目播畢，《七十二層奇樓》最受肯定的地方，就在于對(duì)文化傳承的身體力行，開(kāi)腦洞又漲知識(shí)。業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)：“從奇樓本身的設(shè)計(jì)，到每一環(huán)節(jié)成語(yǔ)，民俗的理解，到節(jié)目高潮——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)板凳龍的表演，著實(shí)激起了觀眾的民族自豪心?！?/p>

­　　熱心粉絲本著考據(jù)精神，探討三叔到底埋藏了多少不明覺(jué)厲的“小心機(jī)”。網(wǎng)友“咖喱番茄炸雞鮮蝦飯”就表示：“作為一檔以弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化為主題的大型原創(chuàng)節(jié)目，怎么能不玩大家一起來(lái)找典故的游戲呢？”

­　　第一期，除了令人嘆為觀止的文化主角“板凳龍”外、國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“花鼓戲”、出自楊柳青年畫(huà)作品《劉海戲金蟾》的壁畫(huà)、民間傳說(shuō)和歷史記載中多次出現(xiàn)的神秘“小人國(guó)”、起源于孔子“非禮勿視，非禮勿聽(tīng)，非禮勿言”的“三不猴”，以及走馬燈、民謠《雞婆下蛋》、對(duì)歌……都讓人印象深刻。從傳統(tǒng)角度解讀奇樓，別有一番文化趣味。

­　　第二期，學(xué)霸模式仍在加碼?！捌鏄恰碧N(yùn)藏詩(shī)詞歌賦、天文地理，從“芙蓉閣下歲月存，天長(zhǎng)地久見(jiàn)人心”的通關(guān)錦囊，到“天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回”的線(xiàn)索指引，探秘團(tuán)必須用心感悟個(gè)中玄機(jī)，稍不留意便會(huì)錯(cuò)過(guò)關(guān)鍵信息。

­　　以知識(shí)點(diǎn)密集的“芙蓉閣”為例，每一處都有相應(yīng)的詩(shī)句作對(duì)聯(lián)：指向米豆腐鋪的“漉珠磨雪濕霏霏，煉作瓊漿起素衣”，出自元代張劭的《詠豆腐》；指向中藥鋪的“獨(dú)有癡兒漸遠(yuǎn)志，更無(wú)慈母望當(dāng)歸”，是清末湖北明醫(yī)何九香先生在母親病故后自題的一副藥店門(mén)聯(lián)，嵌入遠(yuǎn)志、當(dāng)歸兩味中藥寄托哀思。節(jié)目中用藥材拼畫(huà)人像的環(huán)節(jié)也是趣味橫生，一幅用胖大海做眼睛、當(dāng)歸做鼻子、紅棗做嘴巴、枸杞勾勒臉型的畫(huà)作放上官方微博后，網(wǎng)友樂(lè)了：這不是梵高附體?。?/p>

­　　情節(jié)緊湊的多線(xiàn)任務(wù)

­　　沒(méi)有套路遍地是“坑”，任務(wù)量是常規(guī)節(jié)目的兩倍

­　　本著原創(chuàng)之心，《七十二層奇樓》從場(chǎng)景選取、道具制作到任務(wù)設(shè)計(jì)全都自成特色，不走別人走過(guò)的路，下一秒連“造夢(mèng)者”三叔本人都無(wú)法預(yù)知的走向，讓綜藝?yán)纤緳C(jī)大張偉都沒(méi)有套路可循。

­　　總體來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)過(guò)程具備三大特點(diǎn)：第一，類(lèi)型新鮮，幾乎前所未見(jiàn)；第二，人文底蘊(yùn)，讓探險(xiǎn)因素與傳統(tǒng)文化習(xí)俗和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)高度融合，極其考驗(yàn)知識(shí)積淀；第三，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換多，任務(wù)環(huán)節(jié)多，強(qiáng)情節(jié)之下，容量差不多達(dá)到了常規(guī)節(jié)目的兩倍。

­　　第二期節(jié)目從“幻境”朝堂之上開(kāi)始，明星嘉賓先后去往廢舊工廠尋找“船票”渡船至芙蓉鎮(zhèn)，在芙蓉閣拿到線(xiàn)索后，到米豆腐鋪、中藥鋪、古戲臺(tái)繼續(xù)“沖關(guān)”，順利拿到拍賣(mài)會(huì)邀請(qǐng)函再搭乘天門(mén)山索道登上云頂會(huì)，歷經(jīng)拍賣(mài)、繩陣獲取鑰匙，接著馬不停蹄去到尋找城市光柱，想盡辦法在對(duì)方之前占領(lǐng)寶簋，成功的一方回到起初的朝堂，救出困于畫(huà)中的隊(duì)友。

­　　由主題線(xiàn)索全盤(pán)推進(jìn)的營(yíng)救任務(wù)之下，分化出超過(guò)十個(gè)小型任務(wù)，而且每個(gè)細(xì)分任務(wù)都頗有說(shuō)頭。還是以芙蓉鎮(zhèn)的挑戰(zhàn)為例，爆笑百出的戲臺(tái)“斗草”，是最早見(jiàn)諸于魏晉南北朝文獻(xiàn)之中的民間游戲，延綿至今，屬于端午民俗的一種。在米豆腐鋪按照老板娘的要求分離混在一起的大米和黃豆，不僅考驗(yàn)他們的生活智慧，而且“粒粒皆辛苦”的傳統(tǒng)美德也被細(xì)致體現(xiàn)。不難看出，比起大多數(shù)戶(hù)外真人秀挑戰(zhàn)項(xiàng)目的體力戰(zhàn)為主，《七十二層奇樓》的“燒腦戰(zhàn)”占據(jù)了絕對(duì)的分量，游戲量級(jí)輕盈，創(chuàng)意靈活取材，對(duì)嘉賓和觀眾的要求總體都要更高。

­　　濃郁的古風(fēng)外，南派三叔還植入了為年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的游戲，第一期的礦洞就被指和“神廟逃亡”頗為神似，第二期的“朝堂娃娃機(jī)”更是童趣乍現(xiàn)，讓人倍覺(jué)精妙。

­　　突出“文化”和“娛樂(lè)”的奇妙混搭，“錘煉”明星內(nèi)心的真實(shí)感受，用行動(dòng)和體驗(yàn)去詮釋傳統(tǒng)文化的博大精深，這不僅有助于觀眾尤其是青少群體的理解，更會(huì)引發(fā)公眾對(duì)于傳統(tǒng)文化的關(guān)注與保護(hù)。作為一次文化創(chuàng)新的試驗(yàn)之作，第二期《七十二層奇樓》又邁出了更為勇敢的一步，“加量燒腦”的過(guò)程中，需要觀眾更多的文化沉浸——畢竟，它從一開(kāi)始就并非一檔憑借顏值和搞笑取勝的節(jié)目。