編者按：

　　為期四天的2025中國網(wǎng)絡文學論壇9日起在泉州古城舉行。這場以“大時代、大視野、大文學——文明新形態(tài)中的網(wǎng)絡文學”為主題的盛會，既是一次文學界的巔峰對話，也是一場貫通古今的文化盛宴。

　　為激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，推進網(wǎng)絡文學“創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)、評論、傳播”協(xié)同發(fā)展，福建日報記者對話知名網(wǎng)絡文學作家，聽他們分享傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代敘事的融合之道，暢談網(wǎng)絡文學“扎根”與“出海”的雙向奔赴。

　　蕭鼎：天風海濤處，英雄誰屬

　　網(wǎng)絡文學自誕生起，就具有得天獨厚的流行基因。在網(wǎng)文世界，網(wǎng)文作者瀟灑與雄闊的胸懷，隨時可能“筆落驚風雨”。

　　作為網(wǎng)絡文學的元老級作家，蕭鼎以《誅仙》橫空出世，奠定了仙俠文的基礎。同時，作為改編成電視劇的首部網(wǎng)絡小說，《誅仙》在游戲、動漫、電影、電視等產(chǎn)業(yè)端全面出擊，締造了網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈的現(xiàn)象級IP。

　　在福建網(wǎng)絡文學界，身為福建省作家協(xié)會副主席、福建省作家協(xié)會—網(wǎng)絡作家分會主席的蕭鼎無疑是一個標桿。

　　創(chuàng)作：一代人的心靈印記

　　蕭鼎2003年創(chuàng)作的《誅仙》可謂仙俠文的開山之作。

　　何謂仙俠？“俠”的精神氣質(zhì)在中國傳統(tǒng)文化中源遠流長，內(nèi)涵不斷豐富。從“武俠”到“仙俠”，俠的釋義又有新意，不僅是武力形式的變化，更將“俠”的精神提升至人與自然相生相融的更高境界來詮釋。

　　《誅仙》不同于傳統(tǒng)武俠小說套路，它以一個農(nóng)家少年張小凡的成長為主線，以正邪之爭為輔線，構建了一個如夢如幻而又真切動人的幻想世界，旨在透過正邪的表象探究人性。

　　在以平凡人視角講述新時代俠義故事的過程中，《誅仙》既有理想與現(xiàn)實的碰撞，也有對俠義精神的重新探討。張小凡的掙扎與蛻變、碧瑤的癡情與犧牲、陸雪琪的隱忍與深情，都成為網(wǎng)文史上的經(jīng)典形象，陪伴了一代人的青春。

　　在這部作品中，蕭鼎將親情、友情、愛情與波瀾壯闊的正邪搏斗、命運交戰(zhàn)匯集在一起，正如善惡難辨、愛恨交織的人生百態(tài)，讓讀者仿佛找到了自己、讀懂了自己。

　　作為“75后”網(wǎng)文作家，蕭鼎和那個年代的文學青年一樣，都喜歡金庸。“他的每部小說，我都愛看，《天龍八部》看了四五遍。我最喜歡蕭峰，他慷慨豪邁、武藝高強，對兄弟重情義、有擔當，讓我對‘俠’有了更深層次的理解。某種程度上，張小凡帶有我對蕭峰的反思，帶有我對理想人格的思辨。大概是這份寫滿青春夢想又具有時代共性的向往與膜拜，引起了大家的共鳴，成就了作品的生命力。”蕭鼎說。

　　裂變：全產(chǎn)業(yè)鏈的拓荒者

　　作為網(wǎng)文IP現(xiàn)象級締造者，蕭鼎筆下的《誅仙》《蠻荒行》《天影》《戮仙》等，構成了網(wǎng)絡文學作品矩陣。其中，《誅仙》被譽為最成功的網(wǎng)絡文學作品之一。

　　2003年3月，《誅仙》在中國臺灣出版，銷量居港臺暢銷書冠軍榜；

　　2005年4月大陸版《誅仙》面世，2005年、2006年連續(xù)成為國內(nèi)最暢銷通俗小說；

　　2007年4月，《誅仙》同名網(wǎng)絡游戲問世，改編的游戲累計注冊用戶數(shù)過億；

　　2016年7月，由《誅仙》改編的電視劇《誅仙·青云志》在電視臺和視頻網(wǎng)站同步開播，累計網(wǎng)播量已突破132億；

　　2025年6月由企鵝影視出品、騰訊視頻獨播的動漫《誅仙》（第三季）上線播出，引發(fā)廣泛關注；

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　　不只是《誅仙》，蕭鼎創(chuàng)作的《暗黑之路》《矮人之塔》《叛逆》《誅仙前傳——蠻荒行》《輪回》等網(wǎng)絡文學代表作，同樣被開發(fā)為影視和游戲產(chǎn)品，廣受好評。隨著作品IP價值的飛速裂變，蕭鼎摘得第三屆茅盾文學新人獎·網(wǎng)絡文學獎。

　　蕭鼎回憶，他最初只是在BBS論壇上發(fā)布作品，流量的發(fā)酵超出其想象。“各種各樣的版權開發(fā)、商業(yè)開發(fā)隨之而來，商業(yè)體系建造得也比較成熟。圖書、游戲、電影、電視劇、動畫、漫畫……不斷有人來購買版權進行開發(fā)。”

　　早在20年前，《誅仙》就在越南出版，作為網(wǎng)文出海的先行者，蕭鼎見證了20年來福建網(wǎng)絡文學走向全世界的浪潮——

　　由藤萍《吉祥紋蓮花樓》改編的電視劇《蓮花樓》在日韓等國家和地區(qū)沖上熱播榜榜首；

　　根據(jù)《這里沒有善男信女》改編的劇集《半熟男女》在優(yōu)酷視頻獨家播出，并同期在185個國家和地區(qū)的海外平臺播出；

　　玄幻小說《全職法師》被改編為同名動畫片，在騰訊視頻上線后總播放量近12億；

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　　“福建網(wǎng)文出海已形成一股浪潮，影響力遍布世界各地，很好地傳播了中華優(yōu)秀文化，也讓世界各地的讀者了解中國。”蕭鼎說。

　　生態(tài)：閩山閩水育福地

　　作為網(wǎng)文界的元老，蕭鼎認為，網(wǎng)文絕不是天馬行空，富有文化魂脈、歷史肌理、人性褶皺、深刻哲思的作品才能成為經(jīng)典。

　　“寫作《誅仙》這些仙俠類作品時，我不斷從《山海經(jīng)》《封神演義》等中國古典文化中汲取營養(yǎng)、開拓想象空間。從內(nèi)容、題材，到背景設置、形象塑造、思想表現(xiàn)和敘事表達，再到各種各樣的奇禽異獸，都是在吸收《山海經(jīng)》精髓的基礎上，加以豐富和發(fā)展。”蕭鼎說。

　　作為福州普通工人家庭的子弟，蕭鼎愛逛家鄉(xiāng)大街小巷的書店，舒婷的詩歌、南帆的文學評論、林徽因的散文都是他反復研究的文本。此外，他還在書店通讀了《史記》《三國志》等歷史類書籍，強化了歷史思維能力。“福建文學底蘊深厚，孕育出許許多多優(yōu)秀的前輩文人，而我就是在這片文化土壤中生長出來的一棵小樹。”

　　在蕭鼎看來，網(wǎng)絡文學是中國文化產(chǎn)業(yè)上游最大的供給庫，近20年來大多數(shù)影視、游戲IP幾乎都是從上游的網(wǎng)絡文學中衍生出來的。

　　“福建擁有一大批優(yōu)秀的年輕作者，他們是福建網(wǎng)絡文學最大的財富。他們涉獵的領域、創(chuàng)作的題材非常豐富，涵蓋了言情、都市、玄幻、奇幻、歷史等各類網(wǎng)絡文學類型與題材，形成了完整的創(chuàng)作譜系，將來定會有更加強大的發(fā)展后勁。”蕭鼎說。

　　芥沫：小世界書寫大格局

　　“一切都剛剛好。”回顧自己踏入網(wǎng)絡文學世界的起點，來自福建晉江的網(wǎng)絡文學作家芥沫用了一個充滿緣分的詞。2009年，當中國網(wǎng)絡文學迎來PC端付費閱讀成熟與無線閱讀爆發(fā)的重要節(jié)點，她只是“恰好心里有個故事很想寫出來”的普通讀者。

　　這個看似隨意的開始，卻孕育出后來風靡亞洲的《天才小毒妃》。而今，作為作品覆蓋電子書、實體出版、漫畫、影視等多形態(tài)，版權輸出至泰國、韓國、馬來西亞等多國市場的知名作家，芥沫的創(chuàng)作歷程本身就是一個關于成長與突破的故事。

　　破圈之作：

　　從《天才小毒妃》到《蕓汐傳》

　　2014年11月19日，芥沫在香網(wǎng)注冊賬號，正式開始網(wǎng)絡文學創(chuàng)作之旅。誰也沒想到，2015年2月3日正式連載的《天才小毒妃》，會成為網(wǎng)絡文學史上一個現(xiàn)象級IP。

　　《天才小毒妃》講述了現(xiàn)代毒醫(yī)韓蕓汐穿越到天寧國后，從廢材丑女逆襲為天才毒妃的故事，一經(jīng)上線便開啟穿越作品新模式：穿越玄幻+家國意識+專業(yè)元素。

　　作品創(chuàng)下全平臺點擊破7億、付費用戶超500萬的紀錄，2015年登上閱讀女生銷售總榜第二位，百度指數(shù)峰值達24萬。但這僅僅是開始。2017年，作品啟動漫畫改編。一年后，改編劇《蕓汐傳》上線愛奇藝，開播24小時播放量破億，最終收獲33億播放量。

　　談及這部“破圈”之作的成功密碼，芥沫給出了精準的分析：“關鍵是內(nèi)容共鳴+渠道助力+好的時機。”

　　她進一步闡釋，《天才小毒妃》的獨特之處在于突破了傳統(tǒng)穿越小說的框架，“沒有將言情作為主線，而是將女主的成長和家國命運綁定，敘述女主以技立身、以智破局的成長軌跡”。這種將女性個人成長置于更宏大背景下的敘事策略，讓作品在眾多同類題材中脫穎而出。

　　2015年被稱為“網(wǎng)文IP元年”，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心在這一年成立，網(wǎng)絡文學開始全產(chǎn)業(yè)鏈爆發(fā)式增長。“我簽約的網(wǎng)站也不遺余力地將這部作品作為重點，進行全版權開發(fā)和多渠道推廣。”芥沫補充道。

　　成功的背后是責任。面對突如其來的巨大流量，芥沫坦言“蠻有壓力”。“我更加慎重地考慮社會影響，更加堅定精品化、創(chuàng)新化的創(chuàng)作方向。”這種責任感成為她后續(xù)創(chuàng)作的鮮明底色。

　　價值觀敘事：

　　從女性獨立到自我實現(xiàn)

　　書粉評價芥沫的作品具有一種“清醒的深情”——她筆下的人物，尤其是女性角色，往往人格健全、智商在線，在情感的旋渦中始終保持精神的獨立與成長的自覺。她擅于在虛構的敘事中，構建具有現(xiàn)實共鳴的女性成長路徑。

　　2023年1月，芥沫“醫(yī)藥毒”系列新作《九殿下，王妃又颯又狠》開始連載。這部融合江湖、權謀元素的作品，挑戰(zhàn)了她多年來從未嘗試的女主人設和感情線設定。“和之前一樣還是‘獨立’的命題，但視角已經(jīng)不同。”芥沫說，“不再是為了獨立不依附而成長，更多的是成長之后、獨立之后要做什么。”

　　她列舉了作品探討的新維度：家國相連的責任擔當、對侵犯邊界說不、拒絕愛的道德綁架等。這些議題折射出現(xiàn)代女性在爭取獨立自主后面臨的新思考。

　　在芥沫看來，網(wǎng)絡文學與當代女性成長之間，實則是一種“雙向滋養(yǎng)”的關系。

　　“網(wǎng)絡文學的題材和敘事多元化，為女性讀者拓寬視野、打破認知局限。作品中所傳遞的獨立堅韌、勇敢追求人生理想的核心價值觀，為女性成長提供強大的精神動力。”芥沫分析，“反之，現(xiàn)實中女性對獨立自主的訴求、對自我價值的探索，也推動了網(wǎng)絡文學在敘事邏輯和價值表達上的不斷更新。”

　　正是這種兼具情感張力與思想深度的“價值觀敘事”，讓《天才小毒妃》四年連載期間，不僅積累了超千萬的粉絲，更實現(xiàn)了從內(nèi)容到地域的跨界傳播。自2017年起，日本、泰國、越南、韓國等地的讀者，陸續(xù)通過電子書、實體書、漫畫、影視等多種形式，接觸到這個源于中國的故事，并在其中讀到了具有普遍意義的女性成長命題。

　　文化出海：

　　從故事輸出到價值傳遞

　　隨著作品在多國落地生根，芥沫對網(wǎng)絡文學作為“文化名片”的潛力有了更深的思考。

　　“網(wǎng)絡文學的海外傳播已經(jīng)從單純的內(nèi)容傳播，發(fā)展到整個產(chǎn)業(yè)全鏈條式出海。”她觀察到，“AI翻譯的成熟極大突破了向外傳播的壁壘，我們在內(nèi)容上不能僅停留于故事輸出的單純娛樂。”

　　芥沫認為，借助正義、夢想、成長等人類共通價值觀，可以打破文化壁壘，實現(xiàn)更深層次的文化交流。

　　在創(chuàng)作中平衡“小世界”的藝術構建與“大格局”的價值承載，芥沫有其獨到心得。“‘小而美’的創(chuàng)作以小見大，一樣可以傳播宏大主題。”她指出，問題不在于大格局本身，而在于表達方式，“讀者拒絕的是說教式的嚴肅表達。很多看似‘不正經(jīng)’的網(wǎng)絡小說里都藏著大格局。”

　　她的作品背景雖設定架空，卻巧妙融入茶道、中醫(yī)、武術、漢服、詩歌等傳統(tǒng)文化元素。“在情節(jié)設定上兼顧爽感和深度；在人物命運上，與家國緊密相連。”芥沫舉例說，“《天才小醫(yī)妃》第一章，主角在極端困境中喊出‘家有難，我當同當；國有難，我更當同當’。”

　　如今，面對AI輔助創(chuàng)作等行業(yè)新趨勢，芥沫對創(chuàng)作者的核心競爭力有清晰認知：“作者個人的獨特生活經(jīng)歷和體驗是AI取代不了的，作者和讀者的即時真人互動也是AI替代不了的。用心生活、保持互動，是我目前的狀態(tài)。”

　　從講述一個好故事的初心，到有意識通過作品傳遞價值觀，再到思考中國故事如何走向世界，芥沫的創(chuàng)作歷程本身就是一個“大女主”的成長敘事。在這個敘事里，小世界與大格局相得益彰，個人表達與時代關懷彼此照亮，而路，還在不斷延伸。

　　姚瓔：“慢”就是“快”

　　“相比省內(nèi)其他網(wǎng)絡文學作家，我還有很長一段路要走。”在福州見到姚瓔時，很難將眼前這位嬌小的女生與摘得多項全國性文學大獎的作家聯(lián)系起來。交談中，姚瓔多次提及因全部作品均在工作之余創(chuàng)作，讓她更加珍視每一部作品。

　　姚瓔是國網(wǎng)福清市供電公司基層供電所職工，亦是福建省作家協(xié)會—網(wǎng)絡作家分會副主席、中國作家協(xié)會會員。她憑借現(xiàn)實主義小說《情暖三坊七巷》，獲得我國新聞出版領域最高獎“中國出版政府獎”提名獎等；電影原創(chuàng)劇本《要活著去天堂》同時斬獲國際電影節(jié)和金雞百花電影節(jié)獎項。　

　　10年寫了20多部小說

　　18年前，初涉網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的姚瓔未必能想到，自己業(yè)余時間的愛好，日后會結出碩果。“因為學生時代喜歡言情小說，當時第一部小說就從言情開始，沒想到一下子火了。”

　　2007年開始，她以每年兩本的速度在言情小說創(chuàng)作的路上飛奔。“40萬字一本的小說，中午不休息、晚上熬夜寫，平均日更5000字。不然粉絲就會在QQ群里催更，壓力很大。”姚瓔坦言，年輕時體力好，精力旺盛，產(chǎn)量也大，短短10年間就寫了20多部言情小說、出版10余部，在網(wǎng)文圈有了一席之地。

　　轉折出現(xiàn)在2017年，因長期熬夜，身體向姚瓔發(fā)出提示，內(nèi)分泌失調(diào)、高血壓、脫發(fā)……意識到問題的嚴重性后，她暫且將愛好放下，工作之余出去采風。

　　在一次福州三坊七巷的文旅采風中，深巷里傳來的木槌聲，勾起同行老師的回憶，他跟姚瓔分享了肉燕之家與三坊七巷變遷的故事。寫作沖動再次被喚醒——2019年，休整兩年后，姚瓔以2004年前后的三坊七巷為背景，創(chuàng)作了一部長篇現(xiàn)實主義網(wǎng)絡小說，講述百年肉燕手藝傳承人陳榮順與租客們的市井生活故事，通過非遺美食傳承、代際觀念沖突和情感糾葛，展現(xiàn)改革開放后的時代變遷。

　　在姚瓔看來，這部作品是一次轉折，更是一次機遇。“2021年開始，這部小說多次獲得國家新聞出版署和中國作家協(xié)會的大獎。同時，它讓我覺得讀者也會長大，不可能一直活在風花雪月中，需要更深入、更厚重的生命體驗。”

　　這之后，姚瓔又筆耕不輟地創(chuàng)作了以電力行業(yè)為主題的《野馬嶼的星海》、以福州油紙傘為主題的《尋福記》、以福清僑鄉(xiāng)為背景的《天寶陂的日與月》、以福州脫胎漆器為主題的《漆彩流光》、以福州“電光劉”家族為故事原型的《那時電光璀璨之電光劉》等5部現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說。

　　慢下來，“轉戰(zhàn)”現(xiàn)實主義題材

　　盡管“轉戰(zhàn)”現(xiàn)實主義題材后，姚瓔也是一路順暢，但在采訪中，她還是表露出不少遺憾。

　　第二部現(xiàn)實主義小說《野馬嶼的星?！酚?024年由作家出版社出版后，曾在一段時間內(nèi)位列當當網(wǎng)中國當代小說榜第6名，該作品還入選了國家新聞出版署2022—2023年優(yōu)秀現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學出版工程作品，全國僅10部作品入選。

　　姚瓔認為，從好作品的要求來看，這部作品還不夠精彩，甚至有點兒“瑕疵”——情節(jié)稍顯平淡，少了鮮明的起伏。“我知道自己哪里要改，但是沒時間了。”當時正在北京魯迅文學院進修的她，還要兼顧遠在福清的工作，繁忙而倉促，總覺得有遺憾。

　　當被問及“為什么不辭職，全身心投入文學創(chuàng)作”時，姚瓔立馬搖了搖頭，“創(chuàng)作讓我更熱愛我的工作，工作又反過來滋養(yǎng)我的創(chuàng)作。供電所的設備、搶修的現(xiàn)場、同事的日常聊天，都是我的素材庫”。

　　工作無法割舍，姚瓔只能讓自己慢一點，再慢一點。為了不將遺憾留在《那時電光璀璨之電光劉》作品創(chuàng)作中，姚瓔埋頭鉆研，在單位支持下，組建“工作專班組”，計劃再花一年時間深入地挖掘和梳理史實，努力講好電力人幾代艱難“接力”的故事。

　　在中國網(wǎng)絡文學飛速發(fā)展、AI技術賦能創(chuàng)作效率提升的當下，姚瓔的“慢”顯得有些不合時宜。“網(wǎng)絡文學創(chuàng)作門檻雖然低，看似全民皆可創(chuàng)作，但你稍有懈怠，網(wǎng)友一眼就能看出來。要想繼續(xù)走下去，更要作家苦練功力，選準自己擅長的寫作賽道，深耕下去，持續(xù)輸出吸引網(wǎng)友精神內(nèi)核的作品，才經(jīng)得住大浪淘沙。”她始終相信，“慢”就是“快”，前期創(chuàng)作的“慢”，終會變成后期回饋的“快”。那些特色鮮明、具有持久影響力的作品，無一不是慢慢打磨出來的。

　　福建內(nèi)核，揚帆出海

　　據(jù)中國社科院發(fā)布的《2024年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》，網(wǎng)絡文學出海市場規(guī)模超50億元，海外用戶規(guī)模超3.5億，覆蓋全球200多個國家和地區(qū)。

　　在姚瓔看來，借著網(wǎng)絡文學全球化傳播的東風，創(chuàng)作者更要用心創(chuàng)作，打造IP，讓平面的作品拓展為全方位、立體化的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。從平面到立體的蛻變，對于姚瓔來說是未來很長一段時間內(nèi)，必須要“跳起來”才能完成的目標。而現(xiàn)在，她持續(xù)在做的便是將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播出去，不斷創(chuàng)新中國故事的全球表達。

　　作為福建省作家協(xié)會—網(wǎng)絡作家分會副主席，如何在網(wǎng)文出海中搭載福建內(nèi)核？姚瓔有自己的考慮和計劃：深挖福建本土文化資源，打造“閩派文藝”品牌，將福建地域文化特色與現(xiàn)代敘事手法結合，塑造具有福建內(nèi)核的故事；傳承海絲文化，此次中國網(wǎng)絡文學論壇是我們向世界講述福建故事的良機，應將閩都文化、媽祖文化、閩南文化等融入創(chuàng)作，增強福建文化的國際傳播力；加強隊伍建設，完善創(chuàng)作生態(tài)，提升作家文化修養(yǎng)水平，鼓勵他們從追求“流量”轉向追求“質(zhì)量”，從模式化創(chuàng)作轉向現(xiàn)實題材與多樣化表達。

　　“感謝網(wǎng)絡文學創(chuàng)作給予我力量，我會在這條路上一直走下去。”姚瓔說。

　　飄蕩墨爾本：從星海到山海

　　今年6月，福建省作家協(xié)會—網(wǎng)絡作家分會正式更名成立，飄蕩墨爾本當選副主席。此時，距離她在起點中文網(wǎng)注冊作家賬號、立志成為網(wǎng)絡文學作者不過8年多時間。這期間，她筆下的《筑夢太空》《大國子民》《極光之意》等兼具現(xiàn)實性與思想性的作品深受歡迎，屢屢斬獲獎項。

　　“現(xiàn)實主義正能量作家”，是飄蕩墨爾本的自我定位。從遙遠星空到福建山海，她以筆為橋，引領讀者走進中國文化深處。

　　讓非遺被更多人看見

　　飄蕩墨爾本畢業(yè)于廈門大學、墨爾本大學，傳播學博士。正如筆名一般，她游走海內(nèi)外汲取靈感。

　　展現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是她的寫作初衷之一。

　　為了創(chuàng)作有關廊橋題材的小說《極光之意》，飄蕩墨爾本前往寧德屏南，采訪“中國木拱橋傳統(tǒng)營造技藝”國家級非遺傳承人黃春財，還探訪了壽寧、周寧、屏南、政和等地的廊橋，“中華廊橋太美了，我能做的就是好好為這項技藝寫本書”。

　　《極光之意》一經(jīng)上架就訂閱破萬，同時這部作品還是閱文名作堂的榮耀五星作品。

　　“2024年，中國木拱橋傳統(tǒng)營造技藝和中國春節(jié)一起，成功入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。”飄蕩墨爾本一臉的自豪。

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)凝結著人們的集體記憶、經(jīng)驗智慧、共同情感，飄蕩墨爾本越寫越愛。“我的處女作《邂逅調(diào)香師》就是圍繞調(diào)香藝術展開，《一刻鐘情》則講述了鐘表界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的故事，我的下一部作品的主題聚焦福建歷史文化遺跡保護。”她相信，人類非遺將在歷史的長河里歷久彌新。

　　寫商業(yè)航天是幸運

　　飄蕩墨爾本的另一部匠心之作《筑夢太空》，去年7月由作家出版社出版，并入選當年度中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學重點作品扶持項目（科技科幻主題）、上海文化發(fā)展基金會資助項目。

　　《筑夢太空》以中國航天科技的現(xiàn)實成就為背景，通過倒敘的手法，講述了中國國際商業(yè)航天發(fā)展的故事。小說對太空能源、深空探測以及太空旅游等領域作了科技幻想，彰顯了中國航天人的奮斗歷程和精神風貌。

　　《筑夢太空》與《極光之意》，兩部風格迥異的作品，恰如飄蕩墨爾本創(chuàng)作世界的兩個極點：一個指向浩瀚星空，一個深植傳統(tǒng)文化土壤?？苹门c非遺傳承看似兩條平行線，但實際上，在飄蕩墨爾本這里它們都在回答同一個問題：網(wǎng)絡文學也一樣具有記錄時代、思考未來的責任與使命。

　　“我想讓更多和我一樣對太空不了解的人，能和我一樣用簡單的文字去了解太空?！吨籼铡穼⑹且粋€系列作品，我會將更多航空航天科研知識科普給讀者。”飄蕩墨爾本向著更深的領域探索。

　　把好作品帶給更多人

　　飄蕩墨爾本樂于看到有越來越多優(yōu)秀的福建網(wǎng)絡作家涌現(xiàn)。“與有榮焉”，交流過程中，她不止一次地談及福建其他優(yōu)秀網(wǎng)絡作家：“我只要一想到寫《誅仙》的大神蕭鼎是福建的，寫《蓮花樓》的居然是廈門的作家，我就感到自豪。之所以能這樣繁盛，源于福建健康的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作生態(tài)。”

　　“拿我自己來說，能創(chuàng)作出《極光之意》，除了福建得天獨厚的豐富文學線索，也少不了福建省作家協(xié)會的支持。”飄蕩墨爾本說，“加入福建省作協(xié)后，讓我體會到了自由、開放、包容與互幫互助的氛圍。”

　　特有的山海環(huán)境，塑造了閩人兼容并蓄、心懷天下的文化基因。而福建作家們也始終在本土與世界、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找著自己的文學坐標，不斷創(chuàng)作出更加喜聞樂見的文學作品。