­　　有些人唱一首歌是為自己，有的人唱一首歌是為偶像，有的人唱一首歌為過去，有的人用一首歌邁向?qū)?。每一首歌都有它自己故事，而每一個(gè)人在演繹中都會(huì)帶入不同感情。音樂則是呈現(xiàn)故事和感情最好方式。即便同一首作品，在不同人不同心境不同時(shí)期演唱起來感覺也會(huì)完全不一樣。用心將自己和歌曲合為一體，總會(huì)讓聽者體會(huì)到個(gè)中滋味。

­　　《不凡的改變》既有改變，自然也不凡。比起普通選秀或者歌唱節(jié)目，它不但能讓同一歌手不同作品得到改編，演唱者也時(shí)不時(shí)和原唱有一點(diǎn)奇妙交集。就像演繹王心凌作品的幾位歌手中，崔子格出現(xiàn)讓嘉賓很驚訝，因?yàn)樗褪恰痘ǖ募藜啞纷髡?。表演完之后她告訴大家，崔巖就是當(dāng)年的自己。翻唱不是為證明自己歌唱得多好寫歌多厲害，是對(duì)歌手選到自己創(chuàng)作歌曲的一次感恩。如果沒有歌手們對(duì)這些發(fā)表出來作品的喜愛，好的原創(chuàng)作品很可能就此被埋沒。

­　　其實(shí)崔子格在其他節(jié)目中曾演繹過《花的嫁紗》，版本和原版風(fēng)格差異不大。但當(dāng)這次改編一出來，整個(gè)氣場和風(fēng)格有了巨大轉(zhuǎn)變。歌曲不再是原版那樣溫柔感傷。王心凌版本有著那個(gè)年代編曲特色，吉他與合成器主導(dǎo)整曲，傳達(dá)出和《天國的嫁衣》劇情一樣的等待中感傷失落。崔子格在開篇啟用電子效果，大膽將現(xiàn)在非常流行的future bass元素加到歌中。演唱不是像原版一樣向下把聽者情緒帶向低落，而是隨著配樂元素一點(diǎn)點(diǎn)增加而情緒往上行。最后原本屬于不可得的幻想方式唱出的“想著他”，在崔氏版本中變成情緒爆炸興奮點(diǎn)，幾次反復(fù)和嗓音位置改變，最后迎來想念一個(gè)人不可抑制的高峰。

­　　僅僅帶“電”和有節(jié)奏上明顯變化也許還不夠“不凡”，崔子格還邀請(qǐng)到老鄉(xiāng)那吾克熱為歌曲增加一段維語rap。那吾克熱標(biāo)志性的硬核說唱，強(qiáng)化崔子格版本中愛戀熾熱之情。思念不再孤單辛苦，因?yàn)檗Z轟烈烈愛過而緊抱一起難以分開。思念變作感情維系紐帶。說推動(dòng)著崔子格演唱的情緒，而她的唱?jiǎng)t給說部分增加韻律感。一曲結(jié)束，幾乎已經(jīng)讓人有點(diǎn)想不起王心凌那首歌原來模樣。

­　　《花的嫁紗》表現(xiàn)出崔子格音樂上敏銳嗅覺和不錯(cuò)的執(zhí)行力。從出道來她既能很快融入時(shí)代潮流，同時(shí)也能堅(jiān)持自己初心。她唱過網(wǎng)絡(luò)大熱作品和影視主題曲，也有向粵語歌致敬的懷舊作品。能聽得出她從那些年代走過來的痕跡，也看到她緊跟音樂潮流推新作的決心。就像最近她新EP《性格》中又以兩首象征意義很強(qiáng)的歌曲為跨性別的戀人們打氣。

­　　《蕾絲領(lǐng)帶》崔子格選擇和代悅荻合唱，后者足夠中性的聲音給歌曲帶來反差，同時(shí)也詮釋另一種關(guān)系。歌曲有一點(diǎn)復(fù)古風(fēng)格，合成器和鼓點(diǎn)營造出跳躍感覺把人情緒帶動(dòng)起來。不需要苦大仇深去控訴，大家應(yīng)該用寬容輕松心態(tài)去接受?！赌虚|蜜》有《奇葩說》里的肖驍參與，原來他唱起歌完全是另一種味道。男閨蜜是貼心的存在，于是歌曲也沒有過多花哨特別的編配，就是輕松幽默地用日常生活式口吻唱出男女間另一種親密關(guān)系。在這個(gè)時(shí)代有更多選擇更多可能，有些人不需要?jiǎng)e人來給自己安排一切。崔子格用音樂幽默自然地化解人們一些疑慮。

­　　不管是《花的嫁紗》還是《性格》，崔子格都在做類似的事：她和那吾克熱合作展現(xiàn)年輕一代說唱歌手的能量，和兩位跨性別人士一起為有些人打氣，不忘初心像王心凌選擇自己的歌一樣給年輕人機(jī)會(huì)；她如歌曲風(fēng)格一樣在音樂路上不斷更新，敢于告別昨天去擁抱后面不一樣的自己。