人民的名義吳剛張豐毅一見(jiàn)面就對(duì)臺(tái)詞 在一起聊的全是劇本
在吳剛看來(lái)，想演好、演活官員并不容易，因?yàn)榇蠖鄶?shù)官員的工作和生活展現(xiàn)出來(lái)都有點(diǎn)枯燥乏味，所以為了能讓這個(gè)角色“動(dòng)起來(lái)”，吳剛下了不少功夫，不僅上網(wǎng)收集了很多領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)會(huì)的視頻，還親自為角色設(shè)計(jì)了造型、道具和各種小動(dòng)作。比如達(dá)康書(shū)記特別喜歡喝茶，水杯不離身的細(xì)節(jié)就是他的點(diǎn)子，“我非常喜歡喝茶，我想拍戲也辛苦，而且里面有大段的臺(tái)詞，這樣還能把聲音盡量保持有點(diǎn)磁性，就必須得喝點(diǎn)兒水，讓它保持一種能量。那個(gè)杯子就是我自己生活當(dāng)中的杯子，我想把它給設(shè)計(jì)在戲里面。”
拍戲一見(jiàn)面就對(duì)臺(tái)詞
外在的形象確立了，人物的內(nèi)在更要找到根。第一次在開(kāi)機(jī)儀式上看見(jiàn)編劇周梅森的時(shí)候，吳剛就向?qū)Ψ綊伋龊芏鄦?wèn)題，等到后來(lái)真正拍起戲來(lái)周梅森經(jīng)常到劇組探班，吳剛又抓住一切機(jī)會(huì)跟對(duì)方聊臺(tái)詞，“因?yàn)楹芏喙賵?chǎng)的話，我們接觸不到那樣的語(yǔ)言，心里邊就有疙瘩，我們就跟導(dǎo)演、梅森老師一起溝通，看怎么把這些官話生活化，順暢地說(shuō)出來(lái)。”
討厭概念化表演的吳剛同時(shí)也一直在跟導(dǎo)演李路溝通表演方式的事，“我首先覺(jué)得這個(gè)人物也是人，是人他有七情六欲，他也得吃飯，他餓了之后也得狂吃，急的時(shí)候也罵人，其實(shí)人都是這樣。”跟張豐毅、張志堅(jiān)等幾位老搭檔在一起，大家聊的也全是劇本，“我們?cè)诘紫抡娴氖翘焯煲坏浆F(xiàn)場(chǎng)就開(kāi)始拿劇本對(duì)詞，一起商量怎么做到既是開(kāi)會(huì)的語(yǔ)調(diào)，又是生活當(dāng)中的感覺(jué)。”
正牌妻子“實(shí)力坑夫”
《人民的名義》雖然是反腐劇，卻讓不少觀眾有看諜戰(zhàn)劇的感覺(jué)，劇中到底誰(shuí)好誰(shuí)壞，誰(shuí)才是背后的幕后黑手都讓人琢磨不透。很多觀眾發(fā)現(xiàn)，本來(lái)是“頭號(hào)嫌疑人”的達(dá)康書(shū)記演到后來(lái)竟然是一心只要GDP的“背鍋俠”，而劇中“實(shí)力坑夫”的不是別人，正是吳剛生活中的正牌夫人岳秀清。
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