這些小泥偶,后來(lái)成了“花生人”的形象來(lái)源。影片對(duì)于成人風(fēng)格的選擇,也是在創(chuàng)作階段就定下的。不思凡其實(shí)很少看動(dòng)畫(huà)片,更喜歡的導(dǎo)演是昆汀、李安、科恩兄弟,“我對(duì)他們作品里獨(dú)有的氣質(zhì)很感興趣,也會(huì)嘗試將這些感覺(jué)同動(dòng)畫(huà)結(jié)合。我們最希望不小心新出現(xiàn)的一些組合方式,組合出我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的畫(huà)面。”他承認(rèn),《大護(hù)法》確實(shí)有些異類,在一些元素處理上和大部分動(dòng)畫(huà)電影相去甚遠(yuǎn),“一開(kāi)始我也不知道《大護(hù)法》最后可以上映,所以當(dāng)時(shí)做的時(shí)候沒(méi)有想那么多,只想做一個(gè)可以突破自己的作品。”
“這部片子走到現(xiàn)在就是個(gè)奇跡!”尚游說(shuō),《大護(hù)法》從制作、投資再到發(fā)行的過(guò)程并不順利,在初期完成大半時(shí),所有主流發(fā)行方因影片過(guò)于“冒險(xiǎn)”而拒絕合作。在創(chuàng)作中期,動(dòng)畫(huà)公司彩條屋主動(dòng)找上門,影片的資金問(wèn)題得到一定緩解。不過(guò),導(dǎo)演創(chuàng)作的一些鏡頭,還是讓不少人擔(dān)心該片能否成功上映。不思凡也曾猶豫是否應(yīng)該表現(xiàn)得如此用力,“畢竟用一部動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)人性的殘酷是需要勇氣的。”(聶寬冕)