《我在故宮修文物》為何引發(fā)“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象
借勢新媒體成為“網(wǎng)紅”
《我在故宮修文物》沒有過山車般的劇情，沒有大牌明星也沒有“小鮮肉”。就是這樣一部波瀾不驚的片子，卻在70后到00后的朋友圈里被頻頻轉(zhuǎn)載，捧紅了高墻內(nèi)的這群師傅，也捧紅了修了一輩子文物鐘表卻沒幾個人知道的王津師傅，引發(fā)了“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象。
中國傳媒大學(xué)中國紀錄片中心研究員劉刻說：“觀眾不是不喜歡紀錄片，而是一直以來，紀錄片沒有抓住觀眾的心。”《我在故宮修文物》導(dǎo)演蕭寒坦言，很多年輕觀眾被故宮文物修復(fù)師們“擇一事，終一生”的工匠精神所打動。這種堅持和耐心，正是當下最缺失的。正是這部作品所挖掘和呈現(xiàn)的工匠精神撥動了年輕人的心弦。
微鯨副總裁陳黛蓉說：“作為平臺方，我們從不忽略小眾文化，因為很多熱門主流文化現(xiàn)象都曾是小眾文化；從亞文化到主流文化，需要有好作品的引領(lǐng)，《我在故宮修文物》就是紀錄電影的精品，具有市場引領(lǐng)作用。”
專家們認為，《我在故宮修文物》成功借勢新媒體成為“網(wǎng)紅”也不是偶然現(xiàn)象，這其中包含著制作方對內(nèi)容全面的評估、對創(chuàng)作真誠的態(tài)度。
工匠精神不可或缺
工匠精神不僅存在于故宮的文物修繕過程中，也存在于紀錄片的創(chuàng)作中。正是因為這樣的精神，打動了互聯(lián)網(wǎng)上的觀眾，引發(fā)了輿論的關(guān)注。紀錄片創(chuàng)作者王冰笛認為：“只有好的內(nèi)容，才會在互聯(lián)網(wǎng)平臺進行很好的二次傳播。”
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