­　　《七十二層奇樓》

­　　《七十二層奇樓》

­　　第二期《七十二層奇樓》播畢，從網(wǎng)絡輿情來看，進步是明顯的。

­　　作為一檔風貌全新又信息密集的節(jié)目，在傳承文化的核心訴求之外，貼近年輕受眾喜好的表達方式，讓其厚重卻不失活潑：整檔節(jié)目充滿了未知和神秘，除了總編劇南派三叔腦洞大開的奇思妙想，博大精深的傳統(tǒng)文化賦予了層次和張力，人氣和顏值齊飛的探秘團極具吸睛實力，而“網(wǎng)游感”又帶來引人入勝的代入感。

­　　主打“奇”（奇人、奇事、奇景、奇觀）、“浸”（沉浸式滲透）、“鮮”（節(jié)目形態(tài)、內(nèi)容新鮮）、“韻”（傳統(tǒng)文化的濃郁風味）四大元素，兩期過后，文化劇情綜藝風的標簽已然立起來了。很多觀眾表示，這檔節(jié)目頗像一款大型真人版RPG游戲，“造夢者”南派三叔是全局的掌控者，他用一雙上帝之手，左右著嘉賓的節(jié)目命運，也牽引著觀眾的新奇視角。

­　　南派三叔坐鎮(zhèn)大boss

­　　既是造夢者，又是進程的掌控者

­　　探秘于瑰麗之巔，行走于繁華之間；輾轉(zhuǎn)南北，道破乾坤，上下求索，傳承不息。

­　　南派三叔跨界操刀綜藝，自然沿襲了其最為擅長的冒險風格和文化元素。天馬行空的想象，張揚而充滿顛覆的情節(jié)，對浩瀚歷史文化的深度挖掘及二次演繹，都在《七十二層奇樓》得以凸顯。

­　　很多人問過南派三叔：《七十二層奇樓》到底是什么？

­　　三叔說：“最開始的時候，我也很難回答，因為我也不知道這個作品屬于什么范疇。真人秀是一種我熟悉但是疏遠的東西，我大體以為主辦方想要我設計一個孤島，或者一個地下的古跡，然后不同的嘉賓走進去，看他們是否安然無恙的出來。對于這樣的預期我確實是興奮，因為想到我只需要在監(jiān)視器后看到有人在我設計的迷宮里跑來跑去，我就超開心。但設計到后來，我意識到一個橫向的迷宮，已經(jīng)無法滿足我的野心了。所以，這個迷宮最后被豎了起來，變成了一棟七十二層的古樓。”

­　　節(jié)目中，三叔的身份既是“造夢者”，也是“掌控者”。觀眾想必已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，節(jié)目擁有兩層空間：一層是明星嘉賓的探秘空間，一層是南派三叔坐鎮(zhèn)的“中控空間”，他擁有劉暢、娃爾兩名助手，可以視頻監(jiān)控探秘團的一舉一動，以電話、書面的方式發(fā)布任務和安插線索，還通過一個“人偶棋局”排兵布陣，部署每期人物的出現(xiàn)與消失、身份和任務。

­　　故事一開始，南派三叔對探秘團發(fā)出呼救，稱“我被困在奇樓里了，只有找到天工秘術，破解奇樓的幻境，才能救我出去”，這是全季的主導任務，但同時也讓不少觀眾心生懷疑：“感覺三叔這個大boss不簡單啊，是敵是友根本分不清，背后是不是還藏著什么驚天布局呢？想想都刺激！”上帝角色的加入，令節(jié)目懸念叢生。

­　　電影大片式的情境設置

­　　主題設定貫穿始終，服化道處處走心

­　　七十二層奇樓，就是一個豎立的巨大秘境。節(jié)目如影視大片一般編撰了一個完整的敘事時空：“位于長沙的某座紀念館里，暗藏著一棟結(jié)構(gòu)復雜的七十二層奇樓，相傳一部記載了明朝中葉以前中國古代農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)技藝的天宮迷術，就藏于奇樓中。之后每一年五月，都會有探險家陸續(xù)收到不知從何處寄出的請柬和裝備，請柬中出現(xiàn)了天工秘術的線索，應者云集……”

­　　節(jié)目給一群人的出發(fā)以及為何出發(fā)、如何出發(fā)，設定了合理的動機。即便是關照到現(xiàn)實層面，它同樣是一次富有意義的“旅行”。在這個過程中，南派三叔希望展現(xiàn)中國各種傳統(tǒng)文化的魅力，讓大家看到中國四大發(fā)明之外那些巧奪天工的技術；明星嘉賓則擔負文化傳承的使命與責任，帶領觀眾歷經(jīng)挑戰(zhàn)，探尋民間智慧的結(jié)晶。

­　　人物狀態(tài)，終究是由情境激發(fā)的。在情境設置上，《七十二層奇樓》有兩點值得稱道：

­　　第一，大情境的整體推進。一脈相承了制作團隊盛唐時空在《二十四小時》的連續(xù)劇情綜藝特色，《七十二層奇樓》在一以貫之的大脈絡下，每一期又單獨成篇，結(jié)合當期要獲取的“天工秘術”使命量身擬定主題、選取場景、設計任務、選取嘉賓，然后讓探秘團通過任務卡去找尋目標，完成挑戰(zhàn)。故事走向和節(jié)目任務緊密勾連，使得整季節(jié)目的完整性、銜接性更強，成功激發(fā)受眾追看的欲望。

­　　第二，小細節(jié)的匠心獨具。為了營造個性情境，從二次元到三次元的呈現(xiàn)，道具大大們一直在力求縮減偏差，一期幾百樣精小道具，有些只會出鏡一秒甚至更少，但從構(gòu)思規(guī)劃到設計制作卻需要上百萬個一秒鐘，第一期的“小人國”就極具代表性。多處環(huán)節(jié)布景中，韻味和諧的顏色搭配，中國元素的恰當運用，使人不禁有穿越時空之感。有熱心網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，第二期于朦朧還還原了《太子妃》里的服裝。朝堂之上的華麗風，秒殺“五毛感”。

­　　沉浸式劇情綜藝虛實切換

­　　在真實個性和情景演繹之間，雙線考察MC

­　　沉浸式劇情綜藝顧名思義，一方面它需要激發(fā)真人秀中人物的真實狀態(tài)，一方面需要嘉賓代入新的角色設定，沉浸在編劇設定好的環(huán)境和劇情中，開展任務。在這樣的類情景劇中，“真實”和“表演”會成為悖論嗎？事實上，劇情雖是設定的，進程卻是開放的，無形中需要嘉賓同時兼顧“設定的我”和“本來的我”兩種狀態(tài)，二者都是即興發(fā)揮。

­　　正如一名熱心網(wǎng)友看完第二期后的留言：“有人說劇本痕跡明顯，真人秀反而會失真。我個人并不太這樣看，《七十二層奇樓》里的MC是在‘ 玩游戲’，電視機前的觀眾卻是在看嘉賓的表現(xiàn)?！?玩的人’與‘ 看的人’ 其實是很難共享解題參與感的。就像我們玩密室逃脫，解題的人嗨得要死，而局外人并不會有這種感受。觀眾很大程度的觀感集中在好不好笑、我有沒有被嚇到、是不是嘆為觀止、是不是感受到MC所感受到的。從這一層推導，就希望節(jié)目的劇情和MC能夠合一，他們在這個劇情里入戲，我才能感知到其中的樂趣。像這一期里的吳磊、吳亦凡和大老師我覺得都是入戲的，很拼很有趣。”

­　　就最新一期節(jié)目來說，最能體現(xiàn)虛實身份切換的是任達華。因為在朝堂營救中“犧牲”了自己，他變成了畫中人失去了記憶，而且加入了少年隊，和原本所在的兄弟隊成了競爭對手?！笆洜顟B(tài)”就是一種人為假設的劇情設定，所以他在面對兄弟隊時的“影帝演技”，成了莫名的笑點和萌點。對于MC們來說，身份設定沒有圈定他們的發(fā)揮空間，繼“推理凡”“機智凡”后又在本期上線的“忽悠凡”之所以成為焦點，也就是因為觀眾看到了吳亦凡的全新一面。

­　　MC之外，始終堅守人設的NPC也是一大亮點。演技一流、絕不出戲的這些群演們，身臨其境地沉浸在設定的環(huán)境里，給節(jié)目增色不少。本期在朝堂之上，無論是威武霸氣的太后，還是大臣、太監(jiān)、侍衛(wèi)，河邊的船夫，個個都格外搶鏡。他們對氛圍塑造功不可沒，和MC之間的互動又帶來另一重看點：前者軟硬不吃，后者花式套路，火花自然就產(chǎn)生了。

­　　目前來看，《七十二層奇樓》的秘境之旅逐漸撥開迷霧，觀眾得以窺見其非同一般的個性體驗。下周，伴隨女生成員趙麗穎的正式加入，氣場又將刷新。至于這盤大型真人版RPG游戲行將走向何處，不妨繼續(xù)期待。