4月22日,《歌手》迎來最終場“巔峰會”,李健將作曲家武徹滿五十年前一段鮮為人知的旋律《三月的一整月》填詞,以一段北方往事的抒懷告別《歌手》舞臺。而決賽期間一段與“幫幫唱”嘉賓岳云鵬的備戰(zhàn)花絮隨之曝光,從兩人初見時不動聲色的段子過招,到對歌唱競技舞臺的態(tài)度,都呈現(xiàn)著李健“作品第一,比賽第二”的初衷,他是“行走的彈幕”,也是“好歌導(dǎo)航儀”。
雖直言“從一開始就放棄了拿歌王”,但李健也表示自己很尊重舞臺并尊重這個舞臺的規(guī)則,而留下好的作品在他看來是更重要的。所以每一場競技的歌曲選擇上,他也都盡量避免重復(fù),力求呈現(xiàn)作品的多樣性和差異性?;仡櫪罱≡凇陡枋帧肺枧_上的作品,不難發(fā)現(xiàn)他力求用音樂還原生活,尊重原創(chuàng)音樂,大膽創(chuàng)新,將不同風(fēng)格的歌曲融合出新感覺。他用散文詩告慰深沉父愛,用敘事詩撫慰平凡卻不普通的靈魂,用情詩歌頌愛情,用哲學(xué)詩抒發(fā)鄉(xiāng)愁,無愧“音樂詩人”的稱號。而與岳云鵬合作的那首引爆社交網(wǎng)絡(luò)關(guān)注與討論度的《唐僧在女兒國抒懷并看著女兒國王的眼睛》看似跳躍大膽,卻又在情理中展現(xiàn)了自己音樂上的創(chuàng)新意識。縱觀李健在《歌手》舞臺上的表現(xiàn),沉穩(wěn)淡然之下透露著他對生活冷靜細(xì)致的觀察,與看透生活本質(zhì)后仍不失希望和熱情的溫柔。無論是選曲還是創(chuàng)作,都令觀眾對他的學(xué)識、唱功、格調(diào)表示認(rèn)同。