­　　8月2日——6日，著名胡琴演奏家馬向華副教授在北京、長(zhǎng)沙、武漢等地舉行了“胡琴名家馬向華師生音樂(lè)會(huì)”全國(guó)巡演。首站演出于8月2日晚，在中山音樂(lè)堂了舉辦了“炫動(dòng)弦音——馬向華師生胡琴音樂(lè)會(huì)”，正式拉開(kāi)了全國(guó)巡演的序幕。馬向華爐火純青的藝術(shù)造詣和音樂(lè)底蘊(yùn)，讓觀眾近距離地領(lǐng)略了胡琴藝術(shù)的百變風(fēng)采，隨著巡演的腳步，她將在這個(gè)暑期引領(lǐng)起一股席卷舞臺(tái)的胡琴音樂(lè)風(fēng)尚。

­　　她是胡琴藝術(shù)的一張名片

­　　提到胡琴，就一定會(huì)想到馬向華，她是中國(guó)胡琴藝術(shù)的一張名片。她稱，二胡是一件善于獨(dú)奏的樂(lè)器，但為了體現(xiàn)師生同臺(tái)的演出形式，也為了展示胡琴藝術(shù)的多樣態(tài)，她在曲目安排和節(jié)目設(shè)計(jì)上絞盡腦汁。要在一場(chǎng)90分鐘的音樂(lè)會(huì)中展示胡琴的多樣性是特別不容易的。經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲、打磨和排練，才確定了巡演的節(jié)目單。馬向華竭力將胡琴樂(lè)器中蘊(yùn)含的千變?nèi)f化之美展示出來(lái)，希望觀眾能通過(guò)這些曲目，更加接受和喜愛(ài)這種只有兩根弦的民族樂(lè)器。

­　　據(jù)介紹，參加演出的學(xué)生年齡在10歲—17歲之間，來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院附小、附中的胡琴專業(yè)，是馬向華老師眾多優(yōu)秀學(xué)生中的代表。此外，馬老師的好友和藝術(shù)伙伴，鋼琴演奏家原丁、打擊樂(lè)演奏家喬佳、古箏演奏家高陽(yáng)等藝術(shù)家們也都傾力相助。在藝術(shù)家們的協(xié)作下，使得整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)豐富多彩。

­　　她在探尋胡琴藝術(shù)的前路

­　　馬向華7歲習(xí)琴，胡琴藝術(shù)早已融入血脈。在中央音樂(lè)學(xué)院任教的十六年間，為國(guó)家培養(yǎng)了許多二胡新苗，并與胡琴界的同仁共同探索未來(lái)之路。細(xì)細(xì)品味這臺(tái)音樂(lè)會(huì)就不難發(fā)現(xiàn)，這些曲目既有說(shuō)服性又有代表性，既包含了不同風(fēng)格、又有不同時(shí)代的作品。對(duì)于傳統(tǒng)曲目，馬向華有自己的解讀和演繹，在繼承的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新的意識(shí)，比如齊奏曲《新賽馬》，重奏曲《良宵》，重奏曲《二泉映月》，京二胡重奏曲《夜深沉》等。在不忘初心感念傳統(tǒng)之余，她和學(xué)生還演奏了一些經(jīng)過(guò)時(shí)代洗禮后的新經(jīng)典：獨(dú)奏曲《心香》，重奏曲《蒙風(fēng)》，重奏曲《炫動(dòng)》和《第四二胡狂想曲》等。特別是她帶領(lǐng)學(xué)生，以“新民樂(lè)”的演奏方式，演奏了《自由探戈》和《野蜂飛舞》等西方經(jīng)典，引爆了觀眾的熱情，帶給觀眾一份意外的驚喜，也瞬間讓這把古老的二胡煥發(fā)出了時(shí)代賦予的光彩，變得更加明艷動(dòng)人。

­　　她用生活修煉自我

­　　作為一位女演奏家，她也有普通人的生活。隨著時(shí)間的推移，她從少女成為母親，從一位青年教師邁入中年。思想的成熟和閱歷的豐富，也在滋養(yǎng)著她的藝術(shù)。她說(shuō)道：“將近7年的時(shí)間，我一直在沉淀思想、藝術(shù)和我的心?；仡欉@段心路歷程，我認(rèn)為要做一名純粹的藝術(shù)家，必須要放空自我，才能容納更多。心中無(wú)我，純樂(lè)自現(xiàn)。”可見(jiàn)，此次師生音樂(lè)會(huì)巡演，也是她沉淀多年來(lái)的一次爆發(fā)。

­　　作為藝術(shù)家和老師的她離不開(kāi)舞臺(tái)，更放不下講臺(tái)。她強(qiáng)調(diào)，這次巡演也是一次傳播中國(guó)文化、傳習(xí)胡琴藝術(shù)的大講堂。在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，記者隨機(jī)采訪到一位觀眾，他從事IT工作，是慕名購(gòu)票欣賞這臺(tái)音樂(lè)會(huì)的。他表示之前對(duì)民樂(lè)并不了解，聽(tīng)完這臺(tái)音樂(lè)會(huì)他很有感觸，以后會(huì)關(guān)注馬向華和胡琴音樂(lè)。

­　　她是勤奮的人民教師

­　　與其說(shuō)馬向華在這些年間沉淀內(nèi)省，倒不如說(shuō)她在用七年的時(shí)間自發(fā)地蛻變。鳳凰涅槃，化蛹成蝶。打破、重建、再推翻，在心中總有一個(gè)聲音要她去追尋最本真的藝術(shù)。在教學(xué)實(shí)踐中，她不斷探索，用科學(xué)的教學(xué)理念與舞臺(tái)實(shí)踐總結(jié)出自己的教學(xué)方法，逐步形成一整套教學(xué)體系構(gòu)架。這些年，她除了教學(xué)演出，而且筆耕不輟，佳作頻出。她撰寫過(guò)多篇學(xué)術(shù)篇目，如《手到、心到、意念到》《精確、速度、力量》《演奏的修為、運(yùn)化與表達(dá)》等陸續(xù)發(fā)表。由馬向華撰寫20余萬(wàn)字的專業(yè)論著《論演奏》是她藝術(shù)思想的集大成，已經(jīng)被中央音樂(lè)學(xué)院出版社列為重點(diǎn)出版項(xiàng)目。

­　　舉行全國(guó)巡演，也是她多年來(lái)的一個(gè)心愿。她說(shuō)這些年在各地講學(xué)，看到了很多令人遺憾的教育結(jié)果，自己不能置之不理。北京中山音樂(lè)堂演出后，她馬不停蹄地帶領(lǐng)學(xué)生分別于4日、6日晚在長(zhǎng)沙和武漢舉行了“胡琴名家馬向華師生音樂(lè)會(huì)”，和當(dāng)?shù)赜^眾進(jìn)行交流，把胡琴藝術(shù)的精粹帶到百姓之中，讓中國(guó)人對(duì)民族文化更增添一份自信。

­　　國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)花樣百出，能有這樣一場(chǎng)純粹和純凈的師生音樂(lè)會(huì)，就像是夏日里的一縷清風(fēng)，令人清心。就在馬向華娓娓道來(lái)的胡琴聲中，細(xì)細(xì)品味其中的意蘊(yùn)深長(zhǎng)吧…

­　　馬向華，被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代杰出的青年二胡演奏家、中央音樂(lè)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，中央音樂(lè)學(xué)院附中民樂(lè)學(xué)科主任。

­　　山東濟(jì)南人，7歲開(kāi)始隨濟(jì)南市少年宮的陳建新老師入門學(xué)習(xí)二胡，9歲拜師濟(jì)南前衛(wèi)歌舞團(tuán)蘇安國(guó)老師，1986年考入中央音樂(lè)學(xué)院附小，師從馮智皓老師、聶靖宇老師。自1991年開(kāi)始師從著名二胡演奏家、教育家劉長(zhǎng)福教授。1994年免試保送中央音樂(lè)學(xué)院攻讀學(xué)士學(xué)位，1998年以優(yōu)異成績(jī)獲中央音樂(lè)學(xué)院免試保送攻讀碩士學(xué)位。此外，得到甘尚時(shí)、余其偉、閔惠芬、林心銘等老師的多方指導(dǎo)。2001年以優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績(jī)和卓越的表演能力留校任教。

­　　在國(guó)內(nèi)、國(guó)際重大器樂(lè)賽事中，馬向華屢獲殊榮，多次榮獲第一名，被譽(yù)為二胡賽事“常勝軍”，包括1989年藝術(shù)杯中國(guó)樂(lè)器國(guó)際比賽獲二胡少年專業(yè)組一等獎(jiǎng)、1997年臺(tái)北中國(guó)器樂(lè)大獎(jiǎng)賽二胡組第一名等等。在校期間，多次獲得一等獎(jiǎng)學(xué)金。

­　　合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)包括英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、意大利威尼斯歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、俄羅斯愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、東京交響樂(lè)團(tuán)、夏威夷交響樂(lè)團(tuán)、澳洲青年交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、中國(guó)廣播交響樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)、廣州交響樂(lè)團(tuán)、深圳交響樂(lè)團(tuán)、香港中樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市國(guó)立樂(lè)團(tuán)、新加坡華樂(lè)團(tuán)、澳門中樂(lè)團(tuán)等。全球多個(gè)國(guó)家的電視臺(tái)、電臺(tái)，平面媒體均為其做過(guò)不同的特輯及專訪。

­　　馬向華以其精湛的技術(shù)、扎實(shí)的功底，深厚的文化，質(zhì)樸、真實(shí)的情感，敏銳、精簡(jiǎn)、樸素、含蓄的演繹活躍于樂(lè)壇，隨著長(zhǎng)期的藝術(shù)研究和舞臺(tái)磨練，積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和心智哲學(xué)，其演奏藝術(shù)日趨天然而全面，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和大家風(fēng)范。無(wú)論是獨(dú)奏、重奏、還是各種形式的組合，舞臺(tái)表達(dá)言之有物，個(gè)中興味能讀出幾分因人而異的新音樂(lè)、新思想，誠(chéng)實(shí)靜心淡定每場(chǎng)演奏，有感而發(fā)，德音，才能謂之為“樂(lè)”，跨越自我表現(xiàn)，人琴表達(dá)自然而然，舞臺(tái)交流心平氣和。憑借出色的演奏、演繹及樂(lè)壇影響力，馬向華經(jīng)常被著名作曲家指定為合作對(duì)象，包括1999年在北京音樂(lè)廳與廣播交響樂(lè)團(tuán)首演了著名作曲家黃安倫的二胡協(xié)奏曲《敦煌古譜四首》，2002年在東京首演著名作曲家石井真木的二胡新作《人間如夢(mèng).三》，2002年在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演著名作曲家陳其綱的二胡協(xié)奏曲《逝去時(shí)光》獲得好評(píng)，并成功地與夏威夷交響樂(lè)團(tuán)合作演出了著名作曲家譚盾的胡琴協(xié)奏曲《臥虎藏龍》等。

­　　馬向華被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代杰出的青年二胡演奏家，并在教學(xué)實(shí)踐中不斷探索，用科學(xué)的教學(xué)理念與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合的教學(xué)方法，逐步形成了一整套結(jié)構(gòu)合理的教學(xué)系統(tǒng)。更重要的是，通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)演奏者的全面素質(zhì)有了更高的系統(tǒng)的并具有一定思想力量的理論研究成果。馬向華撰寫了多篇具有“音樂(lè)價(jià)值”的音樂(lè)論著及音樂(lè)文獻(xiàn)，她提出的《手到、心到、意念到》三位一體的整全演奏論點(diǎn)、《精確、速度、力量》的弓弦世界、《演奏的修為、運(yùn)化與表達(dá)》的本性演奏，《等待，跟隨，信任與謙讓》的室內(nèi)樂(lè)原則、《論演奏》的表演通著等，這些音樂(lè)文獻(xiàn)表明了馬向華的音樂(lè)教育新思想，目光限制已從樂(lè)器的技巧、技法、指法范疇上升到思想與意識(shí)的層面，在舞臺(tái)、教學(xué)及訓(xùn)練的世界里，流程、精確、速度、和力量在這里被上升為一種紀(jì)律和計(jì)算，風(fēng)格不再是贏得觀眾矚目的聚焦，天然表達(dá)才是享受觀眾未及發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣，技法也不再是演奏世界里的比拼，演奏計(jì)算才是舞臺(tái)最本質(zhì)的內(nèi)在。她的這些獨(dú)特的藝術(shù)修為具有非常的感染力，在她的思想里，舞臺(tái)不只在是耀眼外表，更在氣度內(nèi)涵，精致韻味，動(dòng)靜張弛間，人格風(fēng)范表露無(wú)余。

­　　這些研究成果“不斷挖掘”了她“在歷史經(jīng)驗(yàn)演奏過(guò)程的起點(diǎn)上構(gòu)建與之起點(diǎn)一致的邏輯解釋”，她的“內(nèi)在感受”漸進(jìn)闡明了“演奏、音樂(lè)、人體、意識(shí)、本原”其中的本質(zhì)關(guān)系，她的時(shí)代使命及音樂(lè)成就為中國(guó)樂(lè)器走向更高更亮的音樂(lè)世界做出了應(yīng)有的努力。