­　　經(jīng)歷了寒冬的凜冽，經(jīng)歷了初春的料峭，不變的是這一季的民謠，依然發(fā)了許多新芽，結(jié)了許多新果。

­　　不過是幾個(gè)簡(jiǎn)單的和弦，不過是用最純粹的方式歌唱，民謠也以這樣純粹質(zhì)樸的形式，與這個(gè)處處電音的時(shí)代對(duì)抗?；蛘撸裰{就是這個(gè)快消時(shí)代的減速器，讓歲月可以慢點(diǎn)走，讓時(shí)間可以淡定地走，讓音樂在節(jié)奏的縫隙里，還能保留更多風(fēng)景、江湖、山野、人情、文學(xué)的細(xì)節(jié)。

­　　民謠已經(jīng)很流行，卻也一直被誤解，但真正的民謠，無視江湖的起伏，依然以它的方式不斷出產(chǎn)、不斷閃亮。這一季，我們聽到的是桑梅絹原生態(tài)的清澈，也聽到了盧庚戌詩意的厚重，還聽到了陳鴻宇那種少年人心頭的江湖，以及曹秦在古風(fēng)的世界里迎風(fēng)而唱。

­　　同樣的民謠，不同的模樣，不同的表達(dá)，也有不同的評(píng)價(jià)。2017年第一季的華語民謠獎(jiǎng)入圍專輯，有的音樂被評(píng)委一致舉薦，也有的作品存在不同的意見，偏聽則暗、兼聽則明，這也是華語民謠獎(jiǎng)的初衷。（愛地人）

­　　【2017春季選入圍專輯】

盧庚戌《我的生命不過是溫柔的瘋狂》

­　　盧庚戌《我的生命不過是溫柔的瘋狂》

­　　一個(gè)人要告別自己最難，盧庚戌用音樂做到了。沒有水木年華的光環(huán)，《我的生命不過是溫柔的瘋狂》更像是一次與自己內(nèi)心的對(duì)話。在詩歌中尋找美好的那些歲月很多人已拋到腦后，而盧庚戌卻細(xì)心地將它們拾起來，配以自己的音樂，給它們以新生命力。說是民謠，但不傳統(tǒng)，專輯里很多作品都有編配上的驚喜。手風(fēng)琴、風(fēng)笛等器樂加入，給作品增添很多直觀上的美感。所謂瘋狂，也許是歌手不愿意與主流和商業(yè)妥協(xié)的態(tài)度。小盧在歌中不僅改變熟悉的風(fēng)格，更在唱腔上做了不少新嘗試，最后唱片既展現(xiàn)出勇氣，也用作品本身實(shí)力說明音樂與詩歌結(jié)合是件美妙的事情。（大地）

桑梅絹《渲染》

­　　桑梅絹《渲染》

­　　最簡(jiǎn)單的東西往往最難得到，當(dāng)我們的流行音樂也跟著世界的步調(diào)一次次前進(jìn)時(shí)，我們是否曾經(jīng)回過頭，看看我們丟失了什么？2010年，我們聽到了林廣財(cái)?shù)呐艦匙骞耪{(diào)，2017年，在這古調(diào)的海浪流動(dòng)中，又多了一個(gè)奇女子桑梅絹。第一次聽桑梅絹，人們可能會(huì)想起桑布伊和云力思，一樣厚重的嗓音，一樣對(duì)生存一連串的問號(hào)。《渲染》里的古調(diào)，是桑梅絹從小就跟著媽媽一起哼唱的，現(xiàn)在沒有人再唱它們了，它們就像雜草一樣，被歡愉的人們忘記了，但那些曲調(diào)里，有祖先深沉的智慧，桑梅絹決定將它們重新唱出來，讓它們重新綻放出生存的力量。（邱大立）

劉昊霖《魚干鋪里》

­　　劉昊霖《魚干鋪里》

­　　也許與陳鴻宇合作時(shí)的唐映楓是更為深刻宏大的，但唐映楓詞作的才華只到在劉昊霖的《魚干鋪里》才算大放異彩、相得益彰，越嚼越有味道。唐映楓的詞作并非只有一種色彩，《迷藏》的乖張迷幻，《淤青》、《秋敘道別時(shí)》的感傷迷離，《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》的灰暗頹靡，或是《兒時(shí)》、《縫紉機(jī)》的煙火氣息，劉昊霖都給出了這些精妙文字在旋律上相映成趣的應(yīng)和，這才是文字與旋律、詩與歌更為和諧準(zhǔn)確的配搭，互相成就了彼此的美。（盧世偉）

曹秦《長(zhǎng)路長(zhǎng)》

­　　曹秦《長(zhǎng)路長(zhǎng)》

­　　“嘗試”一詞本來就自帶風(fēng)險(xiǎn)性，但曹秦依舊決定結(jié)束12年樂隊(duì)創(chuàng)作生涯，成立了自己的工作室，以他擅長(zhǎng)的干凈氣質(zhì)的民謠搖滾創(chuàng)作打底，進(jìn)而學(xué)習(xí)混音、錄音、編曲工作，嘗試成為一位全獨(dú)立音樂人。專輯《長(zhǎng)路長(zhǎng)》在混錄編方面皆可算嘗試成功，編曲拿捏舉重若輕，在音樂上是一種雅致而澎湃的詩情感。唯獨(dú)合作的詞人在歌詞方面帶來了一些不定數(shù)，《三行》《箜篌引》《長(zhǎng)路長(zhǎng)》有古風(fēng)的十足驚喜，也有《扎心少女》《深深地》的跳戲，擦邊球式情色用詞并無十分高明，頗為可惜。（魔女小姐Joy）

陳鴻宇《一如年少模樣》

­　　陳鴻宇《一如年少模樣》

­　　聽陳鴻宇的民謠總是別有一番滋味上心頭，他和黃金拍檔御用詞人唐映楓總是能把民謠詩意化。唐的詞藻每字每句皆是唯美派詩歌，他讓陳鴻宇化身為風(fēng)度翩翩的俊朗書生，手握詩卷朗朗吟誦，你仿佛乘搭時(shí)光機(jī)置身古亭，在一個(gè)溫暖的午后靜靜坐著聽他吟詩頌曲，慢慢在回憶里咀嚼那些年少時(shí)離鄉(xiāng)的酸甜苦辣，爾后會(huì)心一笑。（月貝凡）

梁子《四冶村》

­　　梁子《四冶村》

­　　梁子的作品和其他中國民謠藝人沒有什么本質(zhì)的差別，主題很簡(jiǎn)單，關(guān)鍵是，他能不能把這種簡(jiǎn)單玩出一種不同的味道。幸運(yùn)的是，梁子的嗓音比較有親和力，它幫他幾乎分解了創(chuàng)作上的一些阻力。而在經(jīng)驗(yàn)上，他也很用力，在這張專輯里，他和朋友們運(yùn)用了大量樂器，讓它們豐滿了音樂的骨架。梁子希望可以讓它們具有一種幽深的意境，這種努力確保了一定的悅耳。（邱大立）

貳佰《嘿，抬頭！》

­　　貳佰《嘿，抬頭！》

­　　民謠音樂人如何擺脫low-fi的現(xiàn)狀，似乎是個(gè)尷尬的話題，貳佰的嘗試，大概和其他民謠歌手差不多，豐富編曲，豐富配器，結(jié)果也一樣會(huì)引起歌迷的兩極評(píng)價(jià)。專輯中的《玫瑰》和《阿拉善》在原有基礎(chǔ)上的改編中規(guī)中矩，《黎明之前》、《從夜晚，到清晨》和《像白云一樣》編曲則有點(diǎn)意思。如果說宋冬野、馬頔、堯十三是麻油葉早期的三駕馬車，貳佰則很有可能是第二梯隊(duì)中最有可能的一位，他的歌中有很多其他民謠歌手的影子，卻依然能唱出他自己的風(fēng)格。這一點(diǎn)貳佰非常接近宋冬野，明明是年輕的小伙子，卻有著一顆老靈魂。（紫微）