由陳建斌、梅婷領(lǐng)銜主演，電視劇《不惑之旅》在浙江衛(wèi)視中國藍(lán)劇場及騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷三大視頻網(wǎng)站迎來收官。播出期間，《不惑之旅》的熱度在全國衛(wèi)視同檔熱播電視劇中穩(wěn)步領(lǐng)跑，多次登上酷云大數(shù)據(jù)黃金及后黃金時(shí)段衛(wèi)視電視劇排行榜、貓眼電視劇全網(wǎng)熱度榜首位，其在網(wǎng)絡(luò)播出平臺上的熱度值突破9000，國民關(guān)注度由此可見一斑。

　　臺網(wǎng)兩端“黑馬級”的驚喜表現(xiàn)，來源于與觀眾同頻共振的落地化劇情：公司總裁事業(yè)有成卻苦于子女教育；30＋女教師勇敢為愛“北漂”卻失去職場競爭力；寒門高知在情義責(zé)任與晉升捷徑之間糾結(jié)……作為一部聚焦中年情感和勵(lì)志奮斗的都市劇，《不惑之旅》緊貼時(shí)代癥候，將筆墨滲透至背景各異的多元圈層，從而直面大齡裸辭、事業(yè)瓶頸、代際關(guān)系等現(xiàn)實(shí)困惑，“真實(shí)的北漂生活是什么樣的”“陳建斌梅婷新劇人設(shè)”等劇情相關(guān)衍生話題火爆出圈，先后在輿論場上引起了觀眾的廣泛共鳴和熱切討論。截至目前，該劇在全平臺收割熱搜數(shù)十次，短視頻社交平臺的相關(guān)話題播放量超40億次。近日，該劇制片人蔡曉莉也接受了采訪，將幕后故事娓娓道來。

　　入行多年，蔡曉莉作為出品人、制片人，力推了《不惑之旅》《隱秘而偉大》《熱血軍旗》《如果，愛》等十余部影視作品，而《不惑之旅》堪稱是最特別的一部。用她的切實(shí)感受來說，《不惑之旅》也是她的成長之旅，“做這樣一部劇，會覺得自己做了好幾部劇，這部劇積累的經(jīng)驗(yàn)甚至是好多部劇都比不過來的。”

　　不舍初心，終抵不惑

　　《不惑之旅》由武漢海瑞博納文化傳媒有限公司、北京天葉影視傳媒有限公司、武漢悅鈴盒子文化傳媒有限責(zé)任公司出品，由陳建斌監(jiān)制，韓杰執(zhí)導(dǎo)，陳建斌、梅婷領(lǐng)銜主演。顧名思義，《不惑之旅》蘊(yùn)含了從疑惑、解惑再到不惑這樣一個(gè)逐漸通透的過程。在蔡曉莉看來，人生真正的武器就是內(nèi)在的不惑，但在此之前，必須經(jīng)歷一個(gè)屬于自己的不惑之旅?！恫换笾谩吩噲D通過主人公面對一系列人生課題時(shí)的解惑路徑，來啟發(fā)觀眾由淺入深，思考人生何以不惑，這也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和制片人蔡曉莉的初心，“觀眾看了有共鳴和思考，才能證明這部劇在某一方面是成功的。”

　　是通過速溶糖精來滿足觀眾的心理期待，還是通過直面現(xiàn)實(shí)的心靈刺痛來引發(fā)觀眾的深度思考？《不惑之旅》顯然屬于后者。城市化浪潮中的北漂之難、互聯(lián)網(wǎng)沖擊下的守業(yè)艱辛、生活理想夾擊下的愛情不易、圈層差異下的代際問題……感同身受的人生命題，交織著時(shí)代的大現(xiàn)象、大潮流，成就了《不惑之旅》的現(xiàn)實(shí)主義底色，也成就了該劇的價(jià)值高地和情感共鳴。

　　因此，《不惑之旅》少了一些非黑即白的二元對立，多了一些溫情且生動的現(xiàn)實(shí)痛覺。蔡曉莉表示，既然要講述中年人的感情，就要代入中年人的認(rèn)知，很多事情不可能再像年輕人那么理想主義。

　　第一集擁抱、第二集親吻、每集必“咚”，代表了當(dāng)下服務(wù)于觀眾追劇爽點(diǎn)的一些創(chuàng)作方式，看似有章法套路可循，也更容易上手操作，但卻不符合蔡曉莉的創(chuàng)作初衷?！恫换笾谩窋⑹鹿?jié)奏比較和緩，盡管“手法”不夠市場主流，但價(jià)值觀恰恰是時(shí)代主流，因此蔡曉莉堅(jiān)信這部劇一旦播出，就會有一定的輿論反響。

　　關(guān)注女性成長，激勵(lì)全民閱讀

　　作為已屆不惑之年的女性，蔡曉莉非常關(guān)注女性的成長和價(jià)值觀問題。“在當(dāng)今的社會壓力下，女性要怎么活得有自我、有色彩？我身邊很多女性朋友都能做到拿得起、放得下，擁有為每一個(gè)選擇去承擔(dān)責(zé)任的勇氣和能力。這樣的人間清醒，其實(shí)就是不惑。”

　　《不惑之旅》中，北漂創(chuàng)業(yè)的新女性簡單是一個(gè)核心人物，極具當(dāng)下性、典型性，勇敢追愛的富二代卓曉婷、一度迷惘拜金的喬清淺同樣也都鮮明立體。目前很多女性題材都有“爽劇”標(biāo)簽，女主處處“開掛”。然而，“開掛”可以滿足很多人的內(nèi)心渴望，卻并不符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，《不惑之旅》所塑造的女性形象沒有低開高走或是高開高走，而是聚焦她們一路走來跟自己和解的過程，充分展現(xiàn)其內(nèi)心成長。蔡曉莉表示，這才是她最想要傳遞給觀眾的內(nèi)容。

　　從熒屏里溢出的書香氣息，這是《不惑之旅》帶給觀眾的另一個(gè)直觀感受。該劇把男主馬列文設(shè)定為一個(gè)擁有價(jià)值堅(jiān)守的出版商人，劇情中還融入了《復(fù)活》《安娜·卡列尼娜》《紅與黑》等多部世界經(jīng)典名著。蔡曉莉透露，這其實(shí)有主創(chuàng)的影子在里面，包括出品人楊衛(wèi)華、導(dǎo)演韓杰本身的閱書量就非常大，有濃厚的文化情懷，而這也是她與整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一大契合點(diǎn)。“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我們生活節(jié)奏越來越快，很難再靜下心來去享受閱讀的快樂，但閱讀必定有益，希望這部劇能在這方面影響大家，推進(jìn)全民閱讀。”

　　在困境中成長，在煎熬中淬煉

　　開播之后，《不惑之旅》熱度穩(wěn)步走高，但在開播前，和這兩年接連遭遇行業(yè)困境和疫情影響的許多影視項(xiàng)目一樣，《不惑之旅》的制作過程也是歷盡坎坷，甚至一度面臨擱淺的危險(xiǎn)。所幸，《不惑之旅》不僅挺過來了，熱度表現(xiàn)和觀眾口碑都頗為不俗，這對于題材和敘事都不算討巧的《不惑之旅》而言，殊為不易。

　　《不惑之旅》劇本創(chuàng)作歷時(shí)兩年，開機(jī)后連續(xù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)格魯吉亞、北京、武漢等地取景拍攝，觀眾看到的雪山、小書店等美景，都是在格魯吉亞拍攝的真實(shí)場景。作為制片人，除了繁雜細(xì)碎的事務(wù)，更重要的是必須保證資金及時(shí)到位。就在拍攝中途，蔡曉莉曾在大臺風(fēng)天氣乘坐唯一一班沒被取消的航班飛赴深圳，當(dāng)天為劇組解決了資金缺口，保障拍攝工作的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，而她的工作狀態(tài)也感染到了整個(gè)團(tuán)隊(duì)，“所有人都是全身心投入，非常團(tuán)結(jié)，堅(jiān)持一定要把這個(gè)劇拍好。”

　　資金不足面臨的是停機(jī)風(fēng)險(xiǎn)，而疫情帶來的，則是后期制作的長時(shí)間拉鋸。按照往常，統(tǒng)一地點(diǎn)就能解決音頻、剪輯、視頻等不同后期工種的很多問題，但疫情之下，只能依賴遠(yuǎn)距離文件傳輸和制片團(tuán)隊(duì)的兩地奔波。“這部劇的后期周期很長，為了不影響后期團(tuán)隊(duì)的其他工作，避免出行的感染風(fēng)險(xiǎn)，我們只能兩頭跑。”正是因?yàn)榉N種特殊情況，《不惑之旅》成了蔡曉莉作為制片人全程事無巨細(xì)跟進(jìn)的一部劇。

　　《不惑之旅》播出之后反響良好，蔡曉莉甚為欣慰，但每每回想起攝制過程，亦是五味雜陳。“這就是一個(gè)不斷熬的過程，‘堅(jiān)持一下，這真的是最后一哆嗦了，這一關(guān)過去我們就勝利了’，這話在整個(gè)制作過程中我已經(jīng)不記得說了多少遍。對導(dǎo)演說過，對出品人說過，對后期老師也說過，是在安慰他們，也是在鼓勵(lì)自己。所幸，我們真的做到了。”蔡曉莉笑言。

　　項(xiàng)目無論大小，價(jià)值觀才是“剛需”

　　業(yè)內(nèi)的制片人，要么是科班出身，要么是從劇組中摸爬滾打出來，蔡曉莉?qū)儆诘谌N——半路出家。在接觸影視行業(yè)前，蔡曉莉在她所供職的金融公司負(fù)責(zé)影視文化項(xiàng)目投資，加之對影視的濃厚興趣，奠定了她的入行契機(jī)。

　　從門外漢到成熟的制片人并非坦途，入行后曾有前輩提醒她，做出品人和做制片人很不一樣，制片人要掌控全局，每天做的事情就是不停打怪升級，而她的性格就是一旦下定決心，便會全身心扎進(jìn)去，而且永遠(yuǎn)做最壞的打算、做最好的努力。

　　影視項(xiàng)目既是藝術(shù)創(chuàng)作，也有商業(yè)屬性，很多藝術(shù)工作者往往相對感性，多年來，蔡曉莉遇到過不少相信主觀感覺、缺少客觀視角的創(chuàng)作者，這種時(shí)候，多年金融專業(yè)訓(xùn)練出的理性思維就成了她的強(qiáng)項(xiàng)。她會將金融投資的一些分析方法帶到影視項(xiàng)目評估中來，從而給出更加客觀的意見。出于對數(shù)字的敏感，她在預(yù)算和資金把控上也更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，而資金在很多時(shí)候決定了一個(gè)影視項(xiàng)目的命運(yùn)。

　　“簡單直給，是什么就是什么，做不到的就不說。”低調(diào)務(wù)實(shí)的處事方式，專業(yè)理性的思維能力，讓蔡曉莉成為不少合作伙伴信任的咨詢對象。每年投遞到蔡曉莉手里請她把關(guān)的劇本也很多，在評估時(shí)，如果前三集劇本就覺得讀不下去，這樣的項(xiàng)目就一定不會接了。如果能讀下來，證明多少有一些閃光點(diǎn)，這時(shí)就會去評估它的社會性在哪里、有怎樣的價(jià)值觀、編劇畫面感強(qiáng)不強(qiáng)、能不能帶入感情、人物會不會懸浮等等。在她看來，無論項(xiàng)目大小，價(jià)值觀都是“剛需”，很多戲之所以懸浮，原因就在于它可能只有單場戲好看，在思想性和價(jià)值觀的層面則相對薄弱一些。

　　蔡曉莉目前運(yùn)作的項(xiàng)目大都是現(xiàn)實(shí)題材，眼下，她正在重點(diǎn)推進(jìn)兩部現(xiàn)實(shí)題材劇，一部講述的是畢業(yè)十年的故事，目前劇本已快完成，擇機(jī)開拍。另一部則是相對高概念的超級網(wǎng)劇，聚焦當(dāng)下熱門的原生家庭話題，探討如何正確面對和治愈來自原生家庭的影響。

　　影視語言往往可以直接反映了創(chuàng)作者的價(jià)值觀，在蔡曉莉看來，想做好現(xiàn)實(shí)題材劇，就要思考如何更好地反映社會現(xiàn)實(shí)。“我們團(tuán)隊(duì)一直強(qiáng)調(diào)發(fā)自內(nèi)心的感同身受的東西，要把對生活的認(rèn)知和理解放到作品里，帶給觀眾一些思考空間，同時(shí)把主流價(jià)值觀融入到作品里，進(jìn)行一個(gè)正向價(jià)值觀的引導(dǎo)。”蔡曉莉說。