北京時(shí)間9月24日消息，據(jù)國(guó)外媒體報(bào)道，由蘭納德-阿伯拉罕森執(zhí)導(dǎo)、布麗-拉爾森(Brie Larson)主演的影片《房間》日前摘得多倫多電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——人民選擇獎(jiǎng)，這部影片在各大影評(píng)網(wǎng)站上也都收獲了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。下面讓我們一起來看看外媒IndieWire的影評(píng)吧。

《房間》多倫多大受好評(píng)

布麗-拉爾森又出演了一部獨(dú)立制作的佳片

　　2011年艾瑪-多納霍(Emma Donoghue)創(chuàng)作的小說《房間》講述一個(gè)有些驚悚的故事:一個(gè)27歲的女孩被人囚禁在房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久，她被人強(qiáng)奸，還生下了一個(gè)小男孩。在這本小說中，多納霍采用了一種獨(dú)特的敘事方式，通過小男孩的視角來講述這個(gè)故事。從他度過五歲生日開始，他開始對(duì)自己身處的境遇有所認(rèn)識(shí)。這樣的敘事方式或許只有在文學(xué)作品中才能看得到，但導(dǎo)演蘭納德-阿伯拉罕森(Lenny Abrahamson)卻將多納霍的小說無縫轉(zhuǎn)換成一部殘酷無情、引人入勝的故事。當(dāng)然，這部影片的成功很大程度上還要?dú)w功于布麗-拉爾森和雅各布-特瑞布雷(Jacob Tremblay)這兩位演員，他們細(xì)膩的表演最終演繹出一段緊張卻令人信服的生存故事。

　　多納霍創(chuàng)作的劇本忠于原著，這部影片驚悚和冒險(xiǎn)元素各占一半。通過五歲男孩杰克的視角，《房間》這部影片先從該角色對(duì)于周圍環(huán)境極其有限的認(rèn)知開始。他的母親(他只知道她叫“媽媽)帶他過著單調(diào)而循規(guī)蹈矩的生活，每天就是玩游戲，吃飯，睡覺。每當(dāng)那位一臉胡渣的瘋子囚禁者(他們叫他老尼克)來到房間，媽媽就會(huì)讓杰克進(jìn)到壁櫥里。盡管所有人都清楚老尼克強(qiáng)暴了杰克的母親，但杰克卻身處壁櫥之內(nèi)，只能聽到床咯吱作響。這種逐漸涌現(xiàn)的不安在影片中通過兩層來展現(xiàn)：觀眾能夠以上帝視角去解開一些謎題，卻又不得不受限于杰克的理解能力，無法進(jìn)一步了解情況。

　　“媽媽”最終策劃了一場(chǎng)逃亡，通過這個(gè)大膽的計(jì)劃，她和杰克從“囚室”逃脫。這些場(chǎng)景在緊張的氣氛下一步步展開，杰克最終來到了外部世界，整部影片也進(jìn)入了風(fēng)格截然不同的下半部分。

　　阿伯拉罕森的上一部作品是有些古怪的搖滾題材影片《弗蘭克》(Frank)，這次的《房間》展現(xiàn)的則是一個(gè)全然不同的世界。憑借這部影片，阿伯拉罕森再次展現(xiàn)了他的特殊天賦：用大家熟悉的材料調(diào)制出完全意料不到的口味。此外史蒂芬-雷尼克斯(Stephen Rennicks)極富層次感的配樂和這個(gè)復(fù)雜的故事相得益彰，營(yíng)造出一種模糊而緊張的氣氛。“媽媽”和杰克每跨過一道難關(guān)，配樂帶來的那種揮之不去的不適感會(huì)讓觀眾深信他們依然不是百分百安全。

　　有時(shí)候有些滑稽，有時(shí)卻很憂傷，杰克的周圍環(huán)境和他本人的智力一步步發(fā)生變化，影片卻巧妙地保持平衡。杰克一開始會(huì)用很簡(jiǎn)單而準(zhǔn)確的單詞來指稱周圍的事物(例如燈、石頭)，但之后他卻逐漸理解并使用更加復(fù)雜的語言。攝影師丹尼-科恩(Danny Cohen)一開始用灰色色調(diào)來描繪角色身處的單調(diào)生活環(huán)境，在影片后半段的場(chǎng)景中，則突然轉(zhuǎn)換到了明亮的白色來凸顯差異性。

　　多位演員的表演都相當(dāng)不錯(cuò)，其中最值得稱道的是瓊-艾倫(Joen Allen)。她在片中飾演悲痛欲絕的祖母形象，一方面想要與杰克加深聯(lián)系，卻又得努力克服他們陰暗的過去。威廉-梅西(William H. Macy)只出現(xiàn)在了一些鏡頭中，他飾演“媽媽”形同路人一般的父親，更讓人體會(huì)到杰克生存環(huán)境的不易之處。湯姆-邁克坎姆斯(Tom McCamus)飾演的繼父角色起到同樣的作用，他讓杰克變得更加困惑。

　　最后不得不談一下片中兩位主角的驚艷表現(xiàn)。拉爾森第一次展現(xiàn)自己的天賦是在影片《少年收容所》(Short Term 12)中，她飾演的角色成功地傳達(dá)出復(fù)雜而矛盾的情緒。在這部影片中，她更進(jìn)一步，用激烈、使人不安的情緒轉(zhuǎn)換來定義這個(gè)角色：有一刻她展現(xiàn)的是溫暖的母愛，下一刻她卻會(huì)爆發(fā)出近乎精神病一般的狂怒。另一方面，特瑞布雷則面臨更大的挑戰(zhàn)，他出現(xiàn)的每一個(gè)鏡頭，都需要在發(fā)怒、恐懼、迷茫這些情緒之間做出切換，卻沒有陷入俗套，演成很多家庭題材影片中的古怪小孩形象。

　　將簡(jiǎn)單的故事和堅(jiān)定不移的詭異氛圍結(jié)合在一起，這部影片留給人們的不僅僅是驚悚和恐懼。