­　　對于影迷吐槽最多的改編過多，今何在表示電影是好看的，修改是必要的，或許它不夠完美，但《悟空傳》電影是“最好看的西游電影之一，而且也是最好看的國產(chǎn)奇幻類電影之一，不服來戰(zhàn)!”

­　　悟空傳電影講了什么豆瓣口碑評價，今何在小說對比劇情介紹。長大后我對于《西游記》一直有兩個疑問，一是取經(jīng)師徒四人真的可以這么團結(jié)和諧嗎?二是孫悟空為什么要大鬧天宮?

­　　第一個問題的答案，其實在《西游記》原著里，吳承恩的西游記本身就是黑暗的，只是電視劇將其美化了。第二個問題，在《悟空傳》里似乎找到了答案。

­　　1、這個天地，我來過，我奮戰(zhàn)過，我深愛過，我不在乎結(jié)局。

­　　今何在的原著《悟空傳》是幻想世界“九州”的組成部分，它所聚焦的是孫悟空、唐僧、豬八戒、沙僧一行四人的故事。

­　　在原著《悟空傳》里，寫就了一些顛覆我們正常思維的概念，今何在所創(chuàng)造的悟空世界不同于熒屏上的《西游記》，雖說基于《大話西游》的某些設(shè)定，但也有不同于《大話西游》的地方。導(dǎo)演郭子健在電影里延續(xù)了今何在許多反常理的設(shè)定。

­　　比如，今何在的小說里對“妖”便是從另一個角度進行的詮釋。我們通常認為的“妖”都是作惡多端的怪物，但是在原著小說里，孫悟空勾銷了生死簿，將九幽十類除名，世間萬物從此長生不死，一片生機之象?？墒沁@種神仙管不了的東西在天庭看來卻是“妖”。

­　　《悟空傳》里基于妖的解釋牽扯出一個十分重要的前提，就是關(guān)于花果山的。郭子健在電影里當然沒有改掉這個前提：花果山并不是我們通常印象中的“福地”，而是被燒焦土壤覆蓋住的黑色群山，黑色濃霧籠罩著這里，昔日的雁飛鹿躍早已不在。

­　　在影片《悟空傳》里，天庭試圖毀掉孫悟空的花果山以掌控眾生命運。而此時的孫悟空還不是震天撼地的齊天大圣，只是一直桀驁不馴的猴子。影片從孫悟空大鬧天宮開始講述，經(jīng)歷了擅闖結(jié)界與天庭對抗，天庭再次清洗花果山的過程，從而傳達出一種孫悟空“我來過，我奮戰(zhàn)過”的精神。

­　　悟空想要改變世界，然而天命早已注定。在這個天地里，他與眾人齊心對抗。之于今何在，他所創(chuàng)造的這個世界，所要改變的是傳統(tǒng)價值體系里我們對于類似意識的認知，他所解構(gòu)的是一種后現(xiàn)代反英雄主義的思考。

­　　2、我知道天會憤怒，如果人觸犯了它的威嚴。但天是否知道人也會憤怒?

­　　今何在的《悟空傳》圍繞著孫悟空與阿紫、豬八戒與阿月、唐僧與小白龍三段感情線展開。有別于單純的降妖除魔，《悟空傳》里對于人物性格的捕捉面面俱到。小說里所遵循的這種邏輯在影片中依然得到了體現(xiàn)。

­　　郭子健的《悟空傳》舍棄了唐僧和小白龍這條線，著重描寫了孫悟空與阿紫、豬八戒與阿月這兩條情感線。在《悟空傳》里，最令人動容的場景是，悟空被壓于樓臺之下，受盡火煉，但是依然不死，因為他一直在等待著一個人。心不死，身體就不會毀滅。

­　　《悟空傳》里，孫悟空雖然不懼天庭，被妖界崇拜，但是他依然接受著自我靈魂的拷問。在這種靈魂的碰撞中，存在著一個無法磨滅的人——愛看晚霞的阿紫。他的心里放不下阿紫，但是他知道阿紫不能愛。兩人的虐心愛戀賦予了駕于《大話西游》之上令我們更為深刻的印象。

­　　除此之外，孫悟空在《悟空傳》里，更像是一種對抗權(quán)威的象征。我們都知道孫悟空是石頭里蹦出來的，他不是神。孫悟空認為神與萬物平等，神卻認為自己高人一等，孫悟空的對抗成為影片的又一層隱喻。孫悟空因為眾生憤怒，因為愛恨糾纏，蒼穹動搖，他用金箍棒一展憤怒。

­　　《悟空傳》也許是《西游記》相關(guān)作品里給金箍棒戲份最多的電影了。金箍棒顏色、形狀的變化都契合著孫悟空的心理歷程，這一次它不再是武器，而是孫悟空精神的外化表現(xiàn)。