­ 　　【文藝觀潮】

­　　中國(guó)電影發(fā)展至今歷時(shí)百年，創(chuàng)造了無數(shù)個(gè)令人難忘的銀幕形象，其中不乏各種女性形象。尤其是近幾年，隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)步和藝術(shù)觀念革新，國(guó)產(chǎn)電影中的女性形象也發(fā)生了嬗變，女性在電影中所占的位置變得越來越重要，電影中的女性形象日漸鮮明且具有時(shí)代內(nèi)涵，電影對(duì)女性生存圖景的描繪正以更多樣化、多層次的方式展開，構(gòu)建了一條亮麗的藝術(shù)風(fēng)景線。剛過完“三八”國(guó)際婦女節(jié)，我們來梳理回顧國(guó)產(chǎn)電影中塑造的那些令人印象深刻的女性形象，探討其中潛藏的各種問題和發(fā)展趨勢(shì)，顯得別有意味。

­　　角色和面貌日漸豐富

­　　近日，電影《乘風(fēng)破浪》里雙生主題曲《乘風(fēng)破浪歌》引起的爭(zhēng)議把電影中的性別意識(shí)和女性形象的話題推到了風(fēng)口浪尖?；榍鞍妗赌凶訚h宣言》這樣唱道：“你在每天晚上，不能睡得比我早。你在每天早上，不許起得比我晚……”而婚后版《男子漢誓言》的歌詞卻截然相反：“我在每個(gè)早上，一定起得比你早。我在每個(gè)晚上，一定睡得比你晚……”導(dǎo)演韓寒的本意也許只是如他一貫所做的那樣，在觀眾面前討巧抖機(jī)靈，但這個(gè)抖得不太成功的包袱卻觸碰到了人們對(duì)電影中女性議題的敏感神經(jīng)。這場(chǎng)爭(zhēng)議其實(shí)折射出關(guān)于影視的網(wǎng)絡(luò)輿論二元化的走向。一談到性別觀念，網(wǎng)絡(luò)看客們就迅速給自己找好隊(duì)伍、對(duì)號(hào)入座，以“直男癌”“女權(quán)癌”這樣的出位語匯給對(duì)方扣上帽子，進(jìn)行謾罵攻擊。而電影創(chuàng)作中對(duì)女性生存圖景的描繪和分析，卻并沒有以如此簡(jiǎn)單粗暴的理念涵蓋復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。

­　　在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)的《我不是潘金蓮》將一個(gè)普通農(nóng)村婦女面對(duì)情感和生存問題時(shí)的反抗掙扎真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前；“擴(kuò)寫”安妮寶貝原著小說的《七月與安生》，成功展示了年輕女性的友誼、成長(zhǎng)和自我實(shí)現(xiàn)的過程；《驢得水》中看似風(fēng)騷實(shí)則善良、追求自由但守得住底線的女性形象張一曼深受觀眾喜愛，而她在片中演唱的那首表達(dá)女性勇敢追求愛情的歌曲《我要你》也被廣為傳唱；《長(zhǎng)城》中，最終戰(zhàn)勝怪獸饕餮、拯救國(guó)家和人民的女性形象林海將軍英姿颯爽的模樣令人印象深刻……占據(jù)銀幕中心的女主角不再是一個(gè)又一個(gè)單一刻板的賢惠妻子、辛勞母親、乖巧女兒，取而代之以追求自由、拒絕依附的獨(dú)立女性。即使是一些類型化、模式化的小妞電影，也開始嘗試把探討自我成長(zhǎng)作為故事的主題。已經(jīng)在觀眾面前展開的這幅圖景，正在努力從更多層面和更多角度去觀照女性生存，展現(xiàn)女性在社會(huì)發(fā)展中所承擔(dān)的日漸豐富多樣的角色和面貌。