為什么李安是一位世界級導(dǎo)演 李安電影解析
提及李安導(dǎo)演，大部分人都會覺得他是一個外表收斂、內(nèi)心激越的人。我特別喜歡他的“父親三部曲”。李安把他的家事搬進(jìn)電影，有些對白就是他自己說過的話，《喜宴》里包括評字、做菜，甚至婚禮前新郎新娘跪在父母前聽訓(xùn)的情景、對白都是。據(jù)他所說：“以前，爸爸對我電影中的這些情景好像沒什么反應(yīng)，我本以為這都是我一廂情愿的抒發(fā)……”而這些抒發(fā)也促使大家開始思索父子關(guān)系。從1992年的《推手》到與《斷背山》主題一致關(guān)注“同性之戀”的《喜宴》，不同背景，一個美國西部，一個臺灣與美國交融之地。“每個人心中都有一個玉嬌龍，每個人心中都有一座斷背山。”《斷背山》不僅講數(shù)十年綿綿不絕的情，也講世俗壓力下、無力掙脫的男人。生活永遠(yuǎn)無法被馴服，就像電影里的艾尼斯對杰克所說：“如果不能改變它，就只能忍受它。”斷背山，我感覺像是在世俗束縛下不斷掙扎的象征。每個人可能都有這樣的念想，心底秘密，世外凈土，都是一種關(guān)于理解的博弈。
我認(rèn)為新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》的主題不是反戰(zhàn)，而是現(xiàn)實中的理解，從開始到結(jié)尾都在探討彼此的理解。 首先是主人公林恩姐弟之間的理解，其次是“英雄”與身邊經(jīng)理人或者大眾的理解，還有拉拉隊女孩對林恩的理解，士兵對死去班長的理解……甚至包括李安對戰(zhàn)爭的態(tài)度。李安對電影懷有真心，或者可以理解成“電影”里蘊含著一個“自己”——他始終面對自己。
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