­　　技巧

­　　畫畫幫助她擁有上色“心得”

­　　在工作之余，性格相對內(nèi)向的曹元元有著“文青”的一面，不愛出去玩，唯一的愛好就是畫畫和做點手工藝品。在采訪的間隙，曹元元還帶著記者看了一眼擺在工作室旁的一件作品。

­　　曹元元喜歡畫小動物，龍貓、考拉、狐貍、熊貓，都在她的巧手下活靈活現(xiàn)。今年2月，曹元元還出了一本書——《每天畫一只小動物》，在自己的畫作面前，配上幾句有意思的旁白，一下讓曹元元收獲了不少粉絲。在曹元元看來，畫畫不僅是一種減壓的方式，也可以鍛煉觀察事物的能力，對于文物修復(fù)工作，更是有著極大的幫助。

­　　“比如我們修一塊魚骨化石，中間整個斷開，需要填補(bǔ)起來，然后把形狀給它雕刻出來，最后再打磨上色。對我而言，做這些事兒就像是順其自然的步驟。因為平時畫畫就形成了這套觀察的方法。看到它的時候，我就會想我填補(bǔ)的時候，要記得模仿他魚鱗的走勢。如果中間有一根魚骨，也要記得把這個魚骨的感覺模仿出來”，日積月累，這套方法也變成了曹元元的一種習(xí)慣。

­　　陶瓷修復(fù)工作不僅講究細(xì)心、耐心，更講究對美學(xué)的認(rèn)知，對色彩的掌握，因此，曹元元認(rèn)為，“上色”算得上是過程里最難的一個步驟，“瓷器外面有一層玻璃質(zhì)感的物質(zhì)，釉面大概這么厚，我們上色首先要把器物填平，平了之后底下的這層顏色，先把它上出來，最后一點點上玻璃質(zhì)感這一層。每一層都非常薄，厚度是一層一層堆積出來的。中間如果你有一筆出錯的話，就要把之前全都洗掉再重新來”，在她看來，文物修復(fù)除了專業(yè)知識，美學(xué)的功底更是必不可少，正是因為長期畫畫的緣故，曹元元對顏色極其敏感，上色的技巧也是頗有心得。

­　　傳承

­　　在她的眼里只看得到文物

­　　兩年前，一部紀(jì)錄片《我在故宮修文物》橫空出世，拉近了“文物修復(fù)師”這樣一個略顯神秘的職業(yè)和普羅大眾之間的距離。之前，鮮有人知道，這群匠人如何長年在閉塞的環(huán)境里與“沉睡”的文物“對話”，又如何通過巧妙的智慧以及科學(xué)手段還原它們本來的面貌。不可否認(rèn)的是，作為一名文物修復(fù)工作者，曹元元也許是這個群體里普通的一員，但我們?nèi)匀豢梢詮倪@位89年的女孩子身上看到匠心的傳承。

­　　曹元元的恩師衛(wèi)國，已經(jīng)在四川博物院工作了整整34年，曹元元卻是他的第一個徒弟。在他看來，曹元元聰明好學(xué)，經(jīng)常能舉一反三，想出好的點子，并且繪畫功底十分優(yōu)秀，是一顆“好苗子”。衛(wèi)國向記者介紹，文物保護(hù)與修復(fù)工作在上世紀(jì)八九十年代，不太受重視，這也就造成人才梯隊出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象。但最近十年，國家加大了政策支持，涌現(xiàn)出了一些后備人才，曹元元就是其中一位。面對枯燥的文物保護(hù)與修復(fù)工作，衛(wèi)國認(rèn)為今天的年輕人必須要有責(zé)任心和對這份事業(yè)的熱愛，否則無法沉淀進(jìn)去。

­　　當(dāng)周遭的人和事充斥著與博物院相悖的浮躁之風(fēng)，年輕的曹元元是可貴的、不易的，和她一起畢業(yè)的同齡人絕大部分不愿意來到博物院。盡管如此，曹元元卻認(rèn)為，文物修復(fù)師不在于“量”，而在于“精”。“文物是不可再生的，如果真的在它身上發(fā)生一點什么的話，是沒辦法挽回的，博物院不是像工廠那樣，請的工人越多，干出來的效率就越高。一個人能不能成為一個好的文物修復(fù)師，能不能沉得下去，和他的生活態(tài)度和品格有關(guān)。”曹元元如此說道。

­　　“要始終保持對文物的敬畏”，29歲的曹元元工作5年，遇到過各種挑戰(zhàn)，成功修復(fù)文物119件，繪制文物病害圖208張，憑借的，正是這顆敬畏之心。

­　　“我是純粹的，沒有任何目的，一件文物擺在我的面前，我的眼里就只有它”。（華西都市報-封面新聞見習(xí)記者 鐘雨恒）