­　　江美琪、汪蘇瀧

­　　“好音樂永遠(yuǎn)不過時(shí)，好歌永遠(yuǎn)被需要，不管是當(dāng)下還是以后，做好歌的音樂節(jié)目都是被需要和被認(rèn)同的?！弊?月14日在江蘇衛(wèi)視首播以來，力圖打撈華語黃金時(shí)代被埋沒經(jīng)典的《金曲撈》，成為同檔期音樂節(jié)目里的口碑之作。在豆瓣等評(píng)分網(wǎng)站上，《金曲撈》得到了7.6的高分，“節(jié)目模式很新穎，打撈遺珠金曲的創(chuàng)意很贊”，“我GiGi女神出來的時(shí)候要哭了，那是多少人一整個(gè)青春??！”“對(duì)楊千嬅提升好感，模式還算新穎”等俯拾即是的評(píng)論，折射出節(jié)目的好人緣。

­　　從挑“人”到選“歌”，《金曲撈》如何大膽走出音樂節(jié)目的新路徑？有80萬首華語歌曲在沉睡中，如何判斷哪些才是值得被打撈的作品？除了讓被歲月蒙塵的金曲重見天日，《金曲撈》還能在何種程度上助推音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展？

­　　日前，江蘇衛(wèi)視項(xiàng)目部副主任，《金曲撈》總制片人王希接受記者專訪，深度解讀制作《金曲撈》的臺(tái)前幕后。

­　　尋找音樂節(jié)目“新路徑”

­　　“好好唱歌，唱好聽的歌”是初衷更是核心

­　　在擔(dān)任《金曲撈》總制片人之前，王希完成過江蘇衛(wèi)視2017年在澳門舉行的跨年演唱會(huì)，從口碑大型晚會(huì)到季播音樂綜藝，王希表示是“一錘子買賣”后得到“磨練鍛煉”的良機(jī)。而在《蓋世英雄》、《蒙面唱將猜猜猜》之后打造《金曲撈》，也是江蘇衛(wèi)視對(duì)音樂節(jié)目新路徑的破發(fā)之舉。

­　　王希接受采訪時(shí)表示，音樂節(jié)目在經(jīng)歷了藝人PK、星素對(duì)唱、懸疑競(jìng)猜等核心元素之后，他們覺得更應(yīng)該把著力點(diǎn)“回歸到歌曲本身”，“我對(duì)音樂節(jié)目的核心元素，一直覺得應(yīng)該是‘好好唱歌，唱好聽的歌’，既然要為平臺(tái)尋求一個(gè)新的音樂節(jié)目路徑，我們選擇追求《金曲撈》的原創(chuàng)節(jié)目模式?！?/p>

­　　跟王希熟悉的跨年演唱會(huì)不同，季播節(jié)目《金曲撈》改變了跨年演唱會(huì)把“最好的資源集中在某一個(gè)地方某一歌時(shí)間呈現(xiàn)”的模式，而是以用“好好唱歌，唱好聽的歌”作為靈魂統(tǒng)攝12期節(jié)目并做出相應(yīng)的資源配置。王希說，這一次做節(jié)目他們是“小火慢燉”、“我們要更加花費(fèi)精力在順暢的上下文結(jié)構(gòu)與邏輯推演的方式上來呈現(xiàn)歌曲與故事，而不是跨年，一錘子買賣，烈火烹油?！?/p>

­　　記者了解到，總共有12期節(jié)目的《金曲撈》，前11期將采取完全平行的結(jié)構(gòu)，每期三為原唱對(duì)應(yīng)三位喚醒師來喚醒三首金曲。與外界普遍猜測(cè)的“設(shè)計(jì)主題”不同，王希表示，并不會(huì)用主題來框定每一期選歌的范圍，“有故事的好歌才是選擇標(biāo)準(zhǔn)”，“沒有某一期一定要做成失戀主題或者情懷主題”。而在收官的第12期節(jié)目里，《金曲撈》將舉辦“金曲之夜”，也許將會(huì)把前11期的所有情感觸發(fā)點(diǎn)進(jìn)行集中展現(xiàn)，“比如杜麗莎與譚詠麟兩位金針獎(jiǎng)得主的合作，比如黃國倫經(jīng)常提到的樂壇掌故與佳話，都會(huì)放大處理?！?/p>

­　　最困難環(huán)節(jié)是“選歌”

­　　多維度全年齡段把時(shí)代感代入當(dāng)下

­　　對(duì)王希而言，確立了《金曲撈》的節(jié)目初衷與核心僅僅是萬里長征的第一步。接受記者采訪時(shí)他透露，最難的并不是迥異于同類節(jié)目的獨(dú)特定位與藝術(shù)訴求，而是選歌——數(shù)據(jù)顯示，有達(dá)到80萬之多的海量歌曲被埋沒在歲月里，選歌的難度可想而知，“首先我自己聽了要好聽；好聽之后，原唱能不能到場(chǎng)？即便他愿意來，歌有沒有故事？傳唱度不高的話也很麻煩?！彼袊@，就連《金曲撈》的制作周期，其實(shí)也受到了選歌的影響。

­　　據(jù)悉，為了讓更多觀眾重新審視華語音樂的黃金年代，《金曲撈》在選歌的維度上，試圖把專業(yè)與大眾、情懷與當(dāng)下、主流與時(shí)尚等諸多元素融為一爐?！案枨腥龡l硬性標(biāo)準(zhǔn)，首先是歌好聽，這是成為‘遺珠’的先決條件；第二是似曾相識(shí)，能喚醒聽眾心中的某個(gè)情感；第三是可以很快傳唱朗朗上口，不管是《把你藏在歌里面》還是《人情世故》，便滿足了傳唱的標(biāo)準(zhǔn)?！蓖跸Ｕf，節(jié)目組有很多維度來挑選歌曲，“導(dǎo)演組、音樂總監(jiān)、500個(gè)大眾聽審，就還有節(jié)目以外數(shù)以千計(jì)的大學(xué)生和不同年齡層次的聽眾?！?/p>

­　　旋律好聽還不夠，《金曲撈》還試圖找尋歌曲背后所潛藏的遺珠故事，讓曾經(jīng)閃耀時(shí)代光澤的金曲，與當(dāng)下審美語境與流行樂壇相結(jié)合。“《端午金曲撈》和《跨年演唱會(huì)》在人和歌的選擇上，已經(jīng)印證了把情懷、懷舊帶入當(dāng)下是并不矛盾的。從大的受眾環(huán)境、看電視觀眾的取向興趣上來說，情懷、懷舊是有市場(chǎng)的?！蓖跸１硎荆骸皬墓?jié)目來看，從喚醒師版本的重新改編、喚醒師的選擇、叨叨團(tuán)的配合，到一些線下渠道的配合，也都可以讓觀眾對(duì)老歌產(chǎn)生代入感?！?/p>

­　　王希透露，加強(qiáng)“代入感”還有多種渠道與方式：歌曲的改編同樣向高傳唱度、強(qiáng)音樂性靠攏，“第一期的《王子公主》薛之謙版本加入了音樂配器元素”；人氣喚醒師也將下沉到線下活動(dòng)中，“到觀眾受眾聽眾身邊，一起唱《金曲撈》的歌”。

­　　追尋“有意思且有意義”

­　　從節(jié)目模式到人文傳承做到好聽又潤心

­　　業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)稱，從立意到選歌，從改編到推廣，《金曲撈》試圖在“有意思”的領(lǐng)域里深耕細(xì)作。王希解讀稱，所謂的“有意思”涵蓋節(jié)目模式與節(jié)目規(guī)則多個(gè)環(huán)節(jié)，“第一是節(jié)目模式，節(jié)目的著力點(diǎn)從選人到做歌，這個(gè)在以前音樂綜藝節(jié)目當(dāng)中很少甚至是不多見的；第二是喚醒師和原唱結(jié)合的方式，每一首歌有兩個(gè)版本，喚醒師和原唱合作的方式讓節(jié)目整體呈現(xiàn)的品質(zhì)、品相、內(nèi)容選擇，都具備一定的可看性?！?/p>

­　　顯而易見的是，《金曲撈》主打喚醒師與原唱CP的化學(xué)反應(yīng)，兩者的選擇直接影響到節(jié)目的調(diào)性。哪些歌手能做喚醒師，又有哪些歌手能夠成為原唱？王希告訴記者，音樂性依舊是衡量的終極標(biāo)準(zhǔn)，“喚醒師要有音樂性，唱歌要好；要有一定人氣；合作的可塑性很大，能與原唱合作。原唱?jiǎng)t涉及到歌曲的選擇，通過好歌來找原唱是最普遍的方式，還可以選定特定的人物關(guān)系做涉及，或者原唱本身有很強(qiáng)的標(biāo)簽或時(shí)代感?！贝送?，叨叨團(tuán)的選擇同樣試圖覆蓋全領(lǐng)域：“黃國倫黃子佼是‘樂壇活字典’，年輕歌手王櫟鑫則與年輕觀眾相呼應(yīng)，薛之謙也有著較高的社會(huì)議題?！?/p>

­　　“有意義”則是“有意思”的拓展延伸——如果說遺珠的重新打撈與關(guān)注是“有意義”的第一個(gè)維度，《金曲撈》里多代音樂人的相互碰撞，流淌著一脈相承的文化血液就是第二個(gè)維度，“喚醒師和原唱基本上是兩代人的合作，那么這種互動(dòng)中既有新人對(duì)老一輩歌唱者的尊敬認(rèn)同懷念，也有老一輩對(duì)新人的提攜。比如薛之謙和張信哲是兩代情歌王子之間的合作，他們身上也有這種尊敬和提攜的關(guān)系。”王希說，這也是《金曲撈》試圖傳遞給觀眾的人文精神和人文關(guān)懷。