樂(lè)評(píng)：尚雯婕在專輯“失聲” 是為音樂(lè)人發(fā)聲
在本張《Black & Golden . pure》，曾經(jīng)出任《Graceland恩賜之地》制作人的David Kosten，共有五首制作作品。其中，作為開(kāi)場(chǎng)曲的《David Kosten I》，也是一首充滿英式搖滾律動(dòng)的作品，但沒(méi)有了吉他噪音墻的這首音樂(lè)，卻有著一種獨(dú)特的開(kāi)闊和明朗，飽滿的鼓點(diǎn)層層推動(dòng)，吉他的和弦星星點(diǎn)點(diǎn)，從而營(yíng)造出一種回旋的時(shí)空感。這樣的純音樂(lè)，對(duì)于歌迷來(lái)講，既是一種聽(tīng)覺(jué)的渲染，其實(shí)在隨著音樂(lè)搖擺的同時(shí)，也是一種激發(fā)創(chuàng)作欲的好機(jī)會(huì)，因?yàn)樗_實(shí)能夠讓有音樂(lè)敏感的歌迷，也忍不住在旋律與節(jié)奏的擺動(dòng)中，來(lái)上那么兩句。
即使在這么一張充滿各種音樂(lè)可能性的唱片里，《Guy Sigsworth》都是一首相當(dāng)驚艷的作品。在看似布魯斯的吉他Riff中，作品卻有著完全不是傳統(tǒng)布魯斯音樂(lè)的走向，大提琴的呼應(yīng)和游離，已經(jīng)接近于馬頭琴的音色，所以也讓這首充滿著實(shí)驗(yàn)鬼魅氣息的作品，因此有了千軍萬(wàn)馬奔騰的畫(huà)面感。這首作品不僅僅是在華語(yǔ)樂(lè)壇幾乎聽(tīng)不見(jiàn)，即使在獨(dú)立音樂(lè)圈里，也算是相當(dāng)前衛(wèi)和實(shí)驗(yàn)的作品。至少尚雯婕這個(gè)級(jí)別的歌手，很難敢在自己的專輯里，安排這么一首“蛇精病”的音樂(lè)。
在一個(gè)EDM的時(shí)代，領(lǐng)先華語(yǔ)EDM很多年的尚雯婕，卻更希望自己的音樂(lè)里，有不同的EDM玩法，《Red Triangle I》就是這么一首作品。作品不用那種最時(shí)髦的音色，以及同時(shí)代主流的編曲邏輯，扎實(shí)的鼓點(diǎn)，首先讓這首EDM作品聽(tīng)起來(lái)很有底蘊(yùn)。明亮的合成器音色，聽(tīng)起來(lái)更像是復(fù)古的迪斯科，讓人既有搖擺的沖動(dòng)，更有一種向上的能量，最后的合唱更是點(diǎn)睛之筆，成了推動(dòng)音樂(lè)的力量。
當(dāng)然，用文字來(lái)解讀這樣一張編曲專輯，終究是無(wú)力的。編曲是現(xiàn)代音樂(lè)最復(fù)雜也最自由的結(jié)構(gòu)，它是音樂(lè)人通往無(wú)限可能性的天梯，對(duì)于歌迷同樣如此。這次的尚雯婕用這么一張沒(méi)有自己聲音的唱片，作為專輯的先導(dǎo)唱片，雖是一時(shí)犧牲，卻無(wú)形中完成了另一種成全。而這種先導(dǎo)，也是為真正的音樂(lè)開(kāi)路。
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