十年前，當(dāng)許嵩還以VAE的網(wǎng)名初現(xiàn)樂(lè)壇時(shí)，我是無(wú)視于他的，甚至當(dāng)他可以以許嵩之名成為音樂(lè)圈的一種當(dāng)紅現(xiàn)象時(shí)，我對(duì)他至少還是保留著一絲懷疑的，直到后來(lái)他正式簽約海蝶，基于唱片公司與媒體之間的常規(guī)合作關(guān)系，我這才開(kāi)始去試著聽(tīng)聽(tīng)許嵩。

­　　我仍然要說(shuō)，年齡與口味上代溝的關(guān)系，那時(shí)許嵩的音樂(lè)依然不是我的菜，但并不妨礙這個(gè)人和他的作品在我的腦海里留下了一些顯然的印跡。后來(lái)他和徐良、 汪蘇瀧一起成為了一種需要被報(bào)導(dǎo)和解讀的業(yè)界現(xiàn)象，我開(kāi)始認(rèn)真的聆聽(tīng)并分析這三個(gè)孩子，然后，發(fā)現(xiàn)他們與他們傳說(shuō)中的標(biāo)簽和名頭留給我們的那些理所當(dāng)然的印象，大為不同。尤其當(dāng)后來(lái)我與許嵩面對(duì)面接觸交流之后，就像拍照一樣，當(dāng)調(diào)整了鏡頭和焦距之后，此時(shí)出來(lái)的許嵩，就不再只是一張照片，而是開(kāi)始呈現(xiàn)出一種攝影藝術(shù)作品的意思。這也是我再聽(tīng)到他的最新單曲《攝影藝術(shù)》感觸良多的主要原因。

­　　我當(dāng)然并不太懂?dāng)z影，只是我們媒體這一行有太多攝影的專(zhuān)業(yè)人才，也常聽(tīng)他們說(shuō)起，拍出一張好的照片，“角度”和“取景”是兩個(gè)關(guān)鍵。許嵩最初吸引到我的，正是這兩點(diǎn)。

­　　開(kāi)始認(rèn)真審閱許嵩作品時(shí)，許嵩一上來(lái)就讓我馬上感受到他滿(mǎn)滿(mǎn)自溢的知識(shí)分子氣息，而且是還是那種上個(gè)時(shí)代舊知識(shí)分子的形象，這主要呈現(xiàn)在他所創(chuàng)作的音樂(lè)的取名和用詞上，這一點(diǎn)就與他這個(gè)年齡這個(gè)時(shí)代的絕大多數(shù)流行歌手都極為不同。流行音樂(lè)因其表達(dá)的自由性，可以歌唱的題材很多，雖然大部分是以愛(ài)情為主，就像拍照一樣，段位一般的人就知道見(jiàn)山拍山見(jiàn)水拍水，把人所眾知的風(fēng)景名勝取全，然后人物照清楚就算齊活，而有追求的人則不愛(ài)扎進(jìn)人堆里人云亦云，總在搜尋自己心里更為美好，或有故事性或更意象化的畫(huà)面和細(xì)節(jié)。像《蘇格拉沒(méi)有底》、《夢(mèng)游記》、《胡蘿卜須》、《不如吃茶去》、《等到煙火清涼》、《驚鴻一面》，包括這次的《攝影藝術(shù)》，單看這些名字，腦海里自然就會(huì)有畫(huà)面的想象，意境的探尋和意味的揣測(cè)，這些都是可以讓一件作品，無(wú)論是音樂(lè)的還是攝影的，有了讓人反復(fù)回味的欲望與空間，從而升華了品級(jí)。

­　　許嵩的作品中，也一樣關(guān)注愛(ài)情，聚焦社會(huì)，而知識(shí)分子的秉性，讓他的作品取景的方向會(huì)偏向社會(huì)層面的更多一些，在創(chuàng)作社會(huì)類(lèi)作品時(shí)，許嵩偏愛(ài)特寫(xiě)的手法，而在描述愛(ài)情時(shí)，則更傾向于取全景。譬如這首《攝影藝術(shù)》，便是一首描寫(xiě)愛(ài)情的歌曲，但許嵩就沒(méi)有只關(guān)注在愛(ài)情中具體人物事的細(xì)節(jié)上，而是跳出來(lái)，從全局的角度全面剖析愛(ài)情當(dāng)事雙方的關(guān)系規(guī)律，當(dāng)然他也再次運(yùn)用了他一直偏愛(ài)的隱喻手法，用照片和拍攝者的關(guān)系來(lái)隱喻愛(ài)情中的雙方，這無(wú)意中又流露出了許嵩作為知識(shí)分子秉性中不甘從俗總想慧眼獨(dú)具的審美傾向。

­　　慧眼獨(dú)具也好，獨(dú)特視角也罷，說(shuō)的其實(shí)都是一個(gè)角度的問(wèn)題。許嵩作品吸引我的另一個(gè)要點(diǎn)，就是他的角度，狠角度。后來(lái)我常跟人說(shuō)，許嵩在我的印象中，就像武俠小說(shuō)里常寫(xiě)的那種病書(shū)生，看著文文弱弱與世無(wú)爭(zhēng)的樣子，但一出招，比是狠招怪招，譬如他的那首《等到煙火清涼》，就一句“天干物燥，小心火燭”，以許嵩的樣貌，你能想到這樣的作品會(huì)是出自他手嗎？不僅角度狠，用詞也狠，比如這首《攝影藝術(shù)》中，“回憶是一條狂犬，追咬了許多年”、“拍照別開(kāi)閃光燈窺探愛(ài)人靈魂”、“拍過(guò)我的人，體諒了我的冷”，“鏡頭挺狠，歲月比它還狠，特寫(xiě)呈上了皺紋”，這些文字與意象之間竟能如此嫁接的關(guān)系，沒(méi)有一種特別刁鉆的角度，沒(méi)有一種特別敏捷的思維，還真揣摩不出這么深邃的情趣來(lái)，但這樣冷不丁的東西竟然是出自許嵩這樣一副文弱的樣貌，也真是讓人猝不及防又拍案叫絕。

­　　就好像隱喻是許嵩嗜好的一種取景手法，關(guān)系就是許嵩偏愛(ài)的一種拍攝角度。許嵩曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)多首來(lái)表現(xiàn)不同關(guān)系的作品，譬如《伴虎》里講到了君臣關(guān)系，《閨蜜》里講到好姐妹的關(guān)系，《對(duì)話(huà)老師》里講到師生關(guān)系，《驚鴻一面》里講到病書(shū)生與俏狐仙的關(guān)系，《攝影藝術(shù)》再次從“關(guān)系”的角度出發(fā)來(lái)剖析感情，把情感變化的因果關(guān)系投射到照片與拍照者的視角演變當(dāng)中，用一張照片與一段感情的相互對(duì)照，來(lái)探討歲月與情感的邏輯關(guān)系，這不能不說(shuō)又是許嵩的一次獨(dú)具慧眼，獨(dú)辟蹊徑。

­　　流行，其實(shí)是件挺沒(méi)意思的事情，就像拍照，大家都能拍到的東西，只能是個(gè)照片，少數(shù)人才能拍出來(lái)的東西，才是作品，這就是攝影的藝術(shù)，也是做流行音樂(lè)的規(guī)律，許嵩能從VAE一直紅到現(xiàn)在，道理，大概就在他一直堅(jiān)持的“攝影藝術(shù)”當(dāng)中吧。（文/盧世偉）