泉州傳統(tǒng)手工藝竹編 一手絕活苦后繼無人
改良竹編水牛栩栩如生
立志成為工藝美術(shù)巨人
1963年，年僅16歲的凌文彬進(jìn)了竹編工廠當(dāng)學(xué)徒。一進(jìn)廠他就愛上了竹編這一行當(dāng)。尤其是受到李碩卿先生的影響，他時(shí)常會(huì)想著怎樣將竹子編織成一件價(jià)值連城的藝術(shù)品。所以，當(dāng)時(shí)年少氣盛的凌文彬曾經(jīng)無數(shù)次問自己的師兄：“改良竹編這么美，有沒有無限的發(fā)展前途，能不能做出登峰造極的作品？”可他每次得到的答案卻是那么的肯定——“這行絕對(duì)不行，你還是踏踏實(shí)實(shí)地干活就好”。
上世紀(jì)五十年代，由于竹子是很普遍的原材料，且產(chǎn)品易腐、易蛀、易損，油漆也易裉，而編織構(gòu)造的又只有幾種機(jī)械化的花紋，不像雕塑、雕刻那樣什么造型都能造出來，所以竹編工藝的局限性很大，很難在藝術(shù)創(chuàng)作上有所突破。但是，志向高遠(yuǎn)的凌文彬堅(jiān)信，傳統(tǒng)技藝的局限是可以突破的。從那時(shí)起，他就立志要成為一代竹編工藝美術(shù)的開拓者。
此后，十幾年工匠生涯中，凌文彬勤學(xué)苦練，熟練掌握了編織技藝，獲得了豐富的竹編經(jīng)驗(yàn)。“我這個(gè)人并不比別人聰明智慧，我只是善于在平凡的技藝中發(fā)現(xiàn)奇跡。”他利用司空見慣的“順編”、“合編”、“連接”、“拼接”四種技法，在李碩卿改良竹編技藝的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造了新型編織技法，突破了傳統(tǒng)技藝的局限。
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