高中就讀于泉州七中，但蘇仁莉更多時(shí)間是在北京學(xué)畫(huà)畫(huà)，最終成功被中央美術(shù)學(xué)院入去。她認(rèn)為，離家只身到北京學(xué)的這段經(jīng)歷對(duì)其影響最深。因?yàn)閺哪侵螅_(kāi)始變得獨(dú)立，后來(lái)出國(guó)、創(chuàng)業(yè)遇到的孤獨(dú)和困難，才能夠一步步堅(jiān)持下來(lái)。

　　“我一直都很好奇如何才能讓大家的生活更加地舒服、如何能讓女性能夠說(shuō)出自己的態(tài)度。”蘇仁莉最喜歡維多利亞時(shí)代的女性，喜歡她們的優(yōu)雅和對(duì)自己的高要求。小時(shí)候在泉州，她也在纏著曾祖母搜羅各種重視衣服，她在那些旗袍、襖裙，感覺(jué)到同樣的優(yōu)雅。

　　關(guān)于時(shí)尚與女性，我們有一段對(duì)話(huà)：

　　花巷：如何理解女性和衣服的關(guān)系？

　　仁莉：衣服是女性最細(xì)膩和奉獻(xiàn)型的朋友。假設(shè)衣服是有生命的，它是最了解女性的身體結(jié)構(gòu)和比例變化的那一位。穿什么衣服也是女性表達(dá)自己的一個(gè)方式。這是審美和思想上的共鳴。

　　花巷：你覺(jué)得人人可以擁有時(shí)尚嗎？

　　仁莉：我認(rèn)為每個(gè)女性都不是普通的。每個(gè)人都有自己特殊的成長(zhǎng)經(jīng)歷、長(zhǎng)相、教育背景；甚至到細(xì)節(jié)，每個(gè)人的發(fā)絲發(fā)色、瞳孔大小和顏色都是不一樣的；因此每一位女性都是有自己的個(gè)性的。時(shí)尚并不是高不可及的東西，時(shí)尚是一種生活方式，屬于每個(gè)人。

　　花巷：你的作品里有電影“小婦人”，有舞蹈家安娜？你想傳遞什么？

　　仁莉：選小婦人和安娜的原因，是她們都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是體現(xiàn)現(xiàn)代女性的“堅(jiān)韌”的這樣一個(gè)主題。我的設(shè)計(jì)靈感可以來(lái)源小說(shuō)、電影、日常生活。

　　你看安娜的舞蹈，時(shí)而快，時(shí)而慢，這就好比衣服的線條，時(shí)而柔，時(shí)而促。安娜有一支舞FASE，是幾個(gè)小時(shí)一直在轉(zhuǎn)圈，特別打動(dòng)我。我就采用絲綿這樣柔軟細(xì)膩的材料來(lái)承載，讓穿著者不需要很大的動(dòng)態(tài)就可以讓裙子飄起來(lái)，很美。

　　Renli Su的衣服有兩個(gè)很大的特點(diǎn)，一是強(qiáng)調(diào)手工，二是強(qiáng)調(diào)面料。兩個(gè)看似很普通的名詞，在設(shè)計(jì)師眼里，是構(gòu)成她作品的靈魂。

　　她的衣服沒(méi)有花里胡哨的設(shè)計(jì)，素樸而不矯飾?！陡２妓埂冯s志這樣評(píng)論蘇仁莉：采用可持續(xù)發(fā)展的方式來(lái)設(shè)計(jì)時(shí)裝。低調(diào)色調(diào)，手工縫制，有機(jī)棉麻，即是她最顯著的業(yè)界符號(hào)。