且本片“反烏托邦”的設(shè)定區(qū)別于宮氏的“純凈世界”和美式的“英雄主義”,也是在以往的動(dòng)畫作品從未看到的,讓人深感壓抑,不過(guò)有些地方在“救太子之旅”中,還是顯得唐突莫名,可能也是導(dǎo)演說(shuō)《大護(hù)法》會(huì)有續(xù)作的原因。除了畫風(fēng)穿越的吉安大人(真是穿越啊,是故意的嗎),《大護(hù)法》的每一幀確實(shí)是以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不曾畫過(guò)的,但是硬要說(shuō)它是“中國(guó)畫風(fēng)”、“傳統(tǒng)水墨”的話,不敢茍同。