2016華語電影各種種類盤點：風格化勝過類型化
有人評價說，程耳為國產(chǎn)商業(yè)電影樹立了一個新高度，我認為并不為過?！读_曼蒂克消亡史》既滿足了商業(yè)訴求，又完成了個人化的表達，同時完美地呈現(xiàn)了導演的審美追求。2016年因為有了這部影片，便成為了一個不再是面目模糊的電影年份。
小結(jié)
縱觀2016年華語電影，我們會發(fā)現(xiàn)，能真正留下印跡且值得大書特書的都是那些極端風格化的影片。從80后的畢贛（《路邊野餐》導演），到50后的馮小剛（《我不是潘金蓮》導演），從業(yè)已成名的曹保平（《追兇者也》導演），到剛剛受到普遍關注的程耳（《羅曼蒂克消亡史》導演），從香港年輕導演曾國祥（《七月與安生》導演），到話劇編導出身的周申、劉露（《驢得水》導演）等，我們不難發(fā)現(xiàn)，大家都在努力地摒棄陳詞濫調(diào)，都在敘事手法上嘗試創(chuàng)新，并以自己個性化風格化的影像豐富著中國電影的語言。從這點上來看，2016依然不失為一個能令人感受到中國電影多元化前景的年份。（金燕）
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