­　　其實(shí)在中國(guó)，制片商和導(dǎo)演是熱烈呼吁電影分級(jí)制度的，促使他們呼吁分級(jí)的原因很簡(jiǎn)單，對(duì)二者而言，這一制度可以提供兩種保護(hù)，一是可以避免因刪改某些情節(jié)或?qū)υ挾绊憘€(gè)人風(fēng)格，或免于因這些元素的存在導(dǎo)致整個(gè)劇本甚至影片被否決；二是分級(jí)制度有利于細(xì)分市場(chǎng)的形成，有助于制片商根據(jù)受眾定位來(lái)挑選故事和導(dǎo)演。隨著看電影成為人們生活的日常休閑方式，家長(zhǎng)們也開(kāi)始呼吁電影分級(jí)制度，畢竟因?yàn)槿狈Ψ旨?jí)制度，電影業(yè)已經(jīng)日漸荒唐，例如在《羅曼蒂克消亡史》的放映過(guò)程中，影片中出現(xiàn)強(qiáng)奸畫(huà)面時(shí)，就有幾歲的孩子懵懂地問(wèn)家長(zhǎng)：“這是在干什么？”引起大人的尷尬。

­　　無(wú)論是從對(duì)觀眾的引導(dǎo)還是從市場(chǎng)細(xì)分及發(fā)展來(lái)說(shuō)，電影分級(jí)都是有必要的，為什么我國(guó)的電影分級(jí)卻一直難產(chǎn)呢？ 2001年頒布的《電影管理?xiàng)l例》和2004年廣電總局通過(guò)的《電影劇本（梗概）立項(xiàng)、電影片審查暫行規(guī)定》都是構(gòu)成我國(guó)電影審查的法規(guī)依據(jù)，但我們的電影主管部門總是試圖用一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)管理越來(lái)越細(xì)分化的市場(chǎng)，因此這些引進(jìn)片都只是在內(nèi)容上做或多或少的刪減了事。結(jié)合一些媒體披露的“廣電總局不止一次試圖終結(jié)有關(guān)電影分級(jí)的討論時(shí)，其基本看法是：有分級(jí)制也不能保證很好地執(zhí)行，不如不分級(jí)”的說(shuō)法來(lái)看，顯然這種態(tài)度是出于行政管理的便利，也即惰政思維。

­　　但是，電影的類型與風(fēng)格本身極其繁雜，不可能“老少皆宜”，而一刀切式的刪減處理所付出的代價(jià)必然是對(duì)電影本體和觀眾群眾的雙重傷害。尤其是，沒(méi)有分級(jí)制就沒(méi)有細(xì)分化市場(chǎng)，沒(méi)有細(xì)分化市場(chǎng)就沒(méi)有良性循環(huán)的商業(yè)格局，而沒(méi)有良性循環(huán)的商業(yè)格局也就沒(méi)有中國(guó)電影在商業(yè)和藝術(shù)上的真正繁榮。“有分級(jí)制也不能保證很好地執(zhí)行，不如不分級(jí)”的觀點(diǎn)是站不住腳的，現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)應(yīng)用廣泛，網(wǎng)吧、電影院完全有能力拒絕未成年人進(jìn)入，視頻網(wǎng)站也可以通過(guò)設(shè)置賬號(hào)等門檻將未成年人拒之門外。所以說(shuō)，最關(guān)鍵的是我國(guó)的電影管理亟待法制化，協(xié)商制度、建立制度、尊重制度，才是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的關(guān)鍵所在。

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