《比利林恩》李安談電影創(chuàng)作：比利為何最后決定回到戰(zhàn)場
這個(gè)本身也有一點(diǎn)矛盾，我62歲了還在慢慢地成長，對自己命運(yùn)還在認(rèn)識中，這個(gè)電影就是講這些事情的，是在講我自己一個(gè)成長的事情。其實(shí)我期待成長這件事情，我的成長是非常慢的。
另外對新的媒體、新的表達(dá)方式，這個(gè)我有一點(diǎn)心急，跟我的年齡也有一點(diǎn)關(guān)系，我已經(jīng)62歲了，等不及了，我可能一步做了好幾步，因?yàn)槲易约阂膊荒贻p了，所以我很急切地把它呈現(xiàn)給觀眾。這幾天的經(jīng)驗(yàn)讓我感覺非常安慰，我很興奮，因?yàn)槲疫@么快手快腳地拿出來，其實(shí)心里是非常不安的，不知道觀眾會怎么反應(yīng)。
技術(shù)與故事：技術(shù)幫助意識流表達(dá)， 檢討人性和社會反差
電影作品除了藝術(shù)性的表達(dá)之外，還需要技術(shù)的支撐，為什么選擇這樣一個(gè)技術(shù)來支撐這樣一個(gè)故事？
李安：這個(gè)故事講的是感官上的差異。軍人在打仗的時(shí)候，尤其這些年輕男孩第一次打仗，他的感官是全開的，非常敏感、尖銳，你把這樣一個(gè)感官突然放到回到美國虛假的一場活動里面的時(shí)候，對他來講是過度的刺激，所以有這樣的反差。
如果不是想用這個(gè)新技術(shù)我不會想拍這部小說。因?yàn)檫@個(gè)小說都是內(nèi)在的觀察，一般的電影很不容易做到第一人稱這樣的視角，或者一個(gè)親身體會，以感官為主、思緒性的電影，屬于意識流這樣的電影，回憶跟現(xiàn)場看到的一些反差，所以我覺得這個(gè)跟新的媒體不只是很好的結(jié)合，而是必需的。
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