驚悚大師黑澤清：中日合拍電影流產(chǎn)非常可惜 不該與政治掛鉤
年過花甲的黑澤清作為驚悚電影的大師享譽世界，至今仍保持著旺盛的創(chuàng)作力。繼去年憑《岸邊之旅》在戛納“一種關(guān)注”單元獲最佳導演之后，今年回歸驚悚題材推出兩部新作——《毛骨悚然》與《底片上的女人》（又名《暗房秘密》）。前者集結(jié)了西島秀俊、竹內(nèi)結(jié)子、香川照之等眾多熟臉，而后者則作為他首次執(zhí)導的外語片受到關(guān)注。
《底片上的女人》聚焦1893年發(fā)明的“銀板攝影”這一主題，講述了一個驚悚的愛情故事。在與我們的對話中，黑澤清稱《底片》的故事構(gòu)想早在20年前就已經(jīng)形成，此次是受法國制片人的邀請才有了下文；對于知名電影評論家蓮實重彥“小津和溝口在21世紀的法國完成了宿命般的融合”的盛贊，黑澤清表示并沒有參考小津與溝口的表達形式，但對于能和兩位偉大的導演相提并論，甚感榮幸；而對于前不久在中國引起討論的3D電影，黑澤清也表達了自己的看法，稱“至今仍沒感受到3D電影的魅力”；最后問及不幸流產(chǎn)的中日合拍電影《1905》，黑澤清表示“非常可惜”，因為政治本不該和電影掛鉤，但如果如今再次操作中日合拍片，也會擔心中國“太貴”，恐怕日方難以接受如此高的薪酬。
《底片》受英國恐怖片啟發(fā) 20年前就已有構(gòu)想
Q：《底片上的女人》這部作品是原創(chuàng)劇本，也是黑澤清導演首部海外作品（法國），請問您為什么選擇法國作為此次電影的舞臺？在創(chuàng)作劇本時有沒有從“海外作品”這個角度考慮之間與日本電影的變化？拍攝過程中是不是和日本電影有些不同？
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