­　　皇帝戴著冕甩頭，把歷史甩變了形

­　　孔子說過一句話，“微管仲，吾其披發(fā)左衽矣”。這句話除了把管仲定位成中華文明的守護(hù)神，也讓我們看到了古人對服裝的重視；冠冕、領(lǐng)袖、裙帶、紈绔……日常生活中用到的很多詞匯，究其來源，也都與服裝有關(guān)；甚至現(xiàn)代管理學(xué)的不少詞，也都與紡織有關(guān)，比如經(jīng)營、組織、機(jī)制、紀(jì)律、績效。 李任飛說：“古代中國是禮儀之邦、衣冠上國，所以對服裝非常重視，所以常拿服裝來說事兒。”

­　　比如領(lǐng)袖，領(lǐng)與頭腦相連，袖與手臂相接，一個既有頭腦又有手段的人，當(dāng)然非常厲害。但今天大部分人所不知道的是，早期的領(lǐng)袖只代指杰出者，而非領(lǐng)頭人，因為古代服裝在領(lǐng)袖之上還有冠冕或頭巾。所以，領(lǐng)袖一詞從杰出者升級并逐漸專指領(lǐng)頭人，要等到人們頭上普遍沒有頭飾的時候——大約是清代。

­　　再比如，古代官員系在腰間的布帶，兩頭下垂的部分稱為“紳”，后來把整條布帶稱為“紳帶”，所以，系著紳帶的人就稱“紳士”了。李任飛說：“別小看這條帶子，那可是有素質(zhì)要求的——示謹(jǐn)敬自約整（《白虎通義》），也就是要‘做人謹(jǐn)慎、對人恭敬，自我約束，自我完善’。這就是古代紳士風(fēng)度的典型特征。”

­　　服裝是穿在身上的文化，但有時候，現(xiàn)代人因為沒理解文化，把服裝也穿錯了。李任飛曾在一部古裝劇中看到，皇帝頭上的冕被設(shè)計成兩頭上翹，冕旒高高掛在前額上方，“但歷史上從未出現(xiàn)過這樣的款式”。

­　　李任飛說，首先，古代冕板前低后高，其寓意是謙恭勤勉；其次，冕旒一定要把眼睛遮住，叫蔽明——不要把所有的事情都看清楚，水至清則無魚；而且，冕旒還有一個非常重要的作用，就是讓皇帝保持坐姿端正，一旦搖頭晃腦，冕旒就會嘩嘩作響，有失威儀，“但是在古裝劇里，皇帝的頭甩來甩去，看起來很有動感、很帥，但歷史也被甩變了形”。

­　　無論如何創(chuàng)新，留住傳統(tǒng)服裝的魂

­　　李任飛告訴中國青年報·中青在線記者，服裝的審美主要有三個方向：與自然和諧、與社會和諧、與自身和諧；與自身和諧又分為與心和諧、與身和諧。“西方注重與身和諧，服裝設(shè)計更多體現(xiàn)性別魅力，也就是男人更像男人，女人更像女人。這種簡單可見的追求，很容易贏得廣泛認(rèn)同。而中國傳統(tǒng)服裝的審美，主要強(qiáng)調(diào)與心和諧，而且更追求與自然和社會的和諧，這就需要對傳統(tǒng)文化有一定了解后才能深入體會。”

­　　舉個例子，中國古代女子的服裝，如果僅看外表，很難理解其一脈相承的訴求；而實際上，從漢唐開始，姑娘們都在努力把自己打扮成鳳凰的模樣，因為鳳凰是中華女性的圖騰，既是神鳥，又對應(yīng)最尊貴的女人——皇后。

­　　在鳳凰圖騰的強(qiáng)大心理暗示之下，千百年來的中國女性都用鳳凰元素來打扮自己：皇后戴鳳冠，其他女子就戴接近鳳凰造型的頭飾；往往穿帶有縱向線條或造型的長裙——模仿鳳尾形態(tài)，歷史上著名的留仙裙、百褶裙、月華裙、鳳尾裙等，莫不如此。

­　　隨著社會環(huán)境的變化，傳統(tǒng)服裝當(dāng)然也需要不斷創(chuàng)新和發(fā)展。李任飛說，“不可能天天穿著古代的服裝上班，那樣騎單車、坐地鐵、開車都不方便”；我們現(xiàn)在的問題是，設(shè)計師在模仿西方服裝方面下了很多功夫，在傳統(tǒng)服裝與現(xiàn)代時尚結(jié)合方面的用心還不夠。

­　　“但無論怎樣結(jié)合和變化，傳統(tǒng)服裝中的魂要保留。創(chuàng)新應(yīng)該在充分理解傳統(tǒng)服裝的核心精神、區(qū)分精華和糟粕之后進(jìn)行。”李任飛說。

­　　李任飛在大學(xué)開設(shè)《中華傳統(tǒng)服裝文化》通識課程，每次都座無虛席。穿著中式服裝上課的李老師，向?qū)W生們講述著華服的源遠(yuǎn)流長，他笑稱，“穿著這樣的衣服，一點兒也沒埋沒我的形象”。

­　　他經(jīng)常告訴年輕人，不要急于評判傳統(tǒng)服裝，先了解一些傳統(tǒng)文化，也許心中就有了答案；如果經(jīng)濟(jì)允許，不妨準(zhǔn)備一套中式服裝在特定場合穿，“比如到蘇州園林游覽，穿著傳統(tǒng)服裝就能與境相融，但穿著西服走進(jìn)去，就像在演穿越劇”。