­　　搜狐娛樂(lè)訊 在流行樂(lè)壇，經(jīng)常會(huì)有一些例子，即歌手非常有實(shí)力，但他在音樂(lè)之路上獲得的成績(jī)，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)配不上他真正的音樂(lè)實(shí)力。所以，是金子總會(huì)閃光的這句話，有時(shí)候并不是萬(wàn)試萬(wàn)靈的，即使在開(kāi)放、共享如現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，依然還是有些天賦歌手，需要等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、去救援。

­　　說(shuō)到這種成績(jī)與才華不匹配的例子，孫伯綸顯然是很具代表性的。可以這么說(shuō)，在國(guó)內(nèi)同年齡的歌手中，孫伯綸在演唱上的硬實(shí)力，絕對(duì)處于頂尖水準(zhǔn)。他的演唱不僅音場(chǎng)開(kāi)闊、高音穩(wěn)定，而且于細(xì)膩情緒的處理上，也常常絲絲入扣。

­　　即使是在選秀節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)，孫伯綸的演唱都是錄音室級(jí)別的，細(xì)化到每個(gè)小節(jié)、每個(gè)音，都是無(wú)死角、無(wú)缺陷的。因此，在孫伯綸參加的一些選秀節(jié)目中，也就經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些碾壓對(duì)手的場(chǎng)景。對(duì)于他的演唱來(lái)講，很過(guò)癮；對(duì)于他的對(duì)手來(lái)講，很悲劇。

­　　當(dāng)然，比起其他等待救援的歌手來(lái)講，孫伯綸選擇的不是等待，而是主動(dòng)出擊，用一種全新的音樂(lè)呈現(xiàn)方式，來(lái)激發(fā)自己依然有待發(fā)掘的潛能，呈現(xiàn)自己在音樂(lè)上更多的可能性。其實(shí)這恰恰就是許多唱將，之所以無(wú)法達(dá)到更高層次的原因，因?yàn)槌獙兺鶗?huì)習(xí)慣性地使用自己的特長(zhǎng)，而忽略了音樂(lè)原本是很動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，這也使得有時(shí)候往往那些聲線條件并不好的歌手，卻因?yàn)閯ψ咂h，遠(yuǎn)比唱將型歌手更受歡迎的原因。

­　　孫伯綸這次在新EP專輯所做的突破與改變，不僅是他自我的突破，實(shí)際上也給許多守著唱功原地踏步的歌手，以一種榜樣的意義。因?yàn)樵凇督o我走》這首新歌里，確實(shí)聽(tīng)到了現(xiàn)在的孫伯綸，和以前的孫伯綸不一樣了，而且是以一種意想不到的方式。

­　　由鄧見(jiàn)超創(chuàng)作的這首《給我走》，相比孫伯綸以前的作品，最大的不同就是更突出了節(jié)奏部分，尤其是那種非常輕盈律動(dòng)的復(fù)古靈魂樂(lè)和放克曲風(fēng)，甚至還在中間加入了Rapper“拖鞋”的說(shuō)唱部分。

­　　一般像孫伯綸這樣聲線扎實(shí)的歌手，對(duì)于節(jié)奏型歌曲往往會(huì)是弱項(xiàng)，因?yàn)楣?jié)奏的快速銜接，并不太適合表現(xiàn)出歌手氣息上的硬實(shí)力。但從《給我走》的表現(xiàn)來(lái)看，以前的孫伯倫固然可以很重，但現(xiàn)在的孫伯綸同樣可以很輕。與其說(shuō)是孫伯綸做好了準(zhǔn)備突破，不如說(shuō)其實(shí)骨子里的他，早就有多重的音樂(lè)可塑性，只是表現(xiàn)得晚一點(diǎn)而已。

­　　雖然是有著復(fù)古的黑人音樂(lè)味道，但在金牌音樂(lè)人曹軒賓的制作下，《給我走》卻并沒(méi)有被Motown帶走，變成又一首復(fù)刻曲風(fēng)的作品。在曹軒賓和新加坡音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的制作及編曲下，《給我走》更多了一種都會(huì)感，既有現(xiàn)代的洋氣，也非常接時(shí)下的地氣，而且也給了孫伯綸自我表達(dá)的足夠空間，讓一首作品并不僅僅是旋律、節(jié)奏、演唱和技巧的組合，而是一種和靈魂有共鳴的互動(dòng)。

­　　回到孫伯綸的演唱，他同樣沒(méi)有像這個(gè)時(shí)代的許多歌手那樣，只是單純復(fù)刻那種煙熏的黑人嗓。雖然歌曲的曲調(diào)和韻律相當(dāng)?shù)暮谌艘魳?lè)，但孫伯綸的演唱卻有著華人唱將才有的那種扎實(shí)感，對(duì)于漢字音節(jié)輕重的掌握，更適合中文歌曲聽(tīng)眾的習(xí)慣。而在一些小細(xì)節(jié)上，孫伯綸同樣不缺轉(zhuǎn)音、假聲的技巧，但卻虛化了這些技巧，從而突出了作品的厚重感，讓人覺(jué)得他的情緒很實(shí)在，既像是在演唱，更像是在傾訴。

­　　除此之外，孫伯綸在《給我走》的演繹上，依舊體現(xiàn)出他演唱上的成熟，雖然從情緒上來(lái)講，這不是一首快樂(lè)主題的歌曲，但孫伯綸卻很好地把握住歌曲那種有點(diǎn)嬉皮的神韻，將一個(gè)男人豪放、爽朗，以及苦中作樂(lè)的情緒，表現(xiàn)得淋漓盡致，其中運(yùn)用的一些含糊咬字的唱法，更將一個(gè)男人粗獷、混不吝的氣質(zhì)，以人聲的方式表現(xiàn)出來(lái)。

­　　這種人聲、表情、氣質(zhì)、態(tài)度、溫度融為一體的演繹，也是現(xiàn)階段的孫伯綸，在歌藝上一種更高的進(jìn)階，比起以前他留給人們那種中規(guī)中矩，很穩(wěn)老司機(jī)的歌手感覺(jué)，現(xiàn)在的他無(wú)疑更“壞”了，但也更有棱角了。

­　　給我走給我走給我走！在《給我走》里的孫伯倫如此決絕又瀟灑的唱著，其實(shí)這首歌同樣可以用來(lái)送給孫伯綸自己，在一種音樂(lè)新可能性的路上，孫伯綸同樣可以大膽的——給我走！

文/愛(ài)地人