《金陵十三釵》劇照

　　春意濃?！督鹆晔O》進(jìn)入重場戲拍攝。張藝謀為《金陵十三釵》在南京城邊上搭建的隆重龐大的三處外景，處處洋溢的是70年前南京城的硝煙戰(zhàn)火，讓今春的南京有了不同尋常的悲壯的回憶味道。這個(gè)城市靜靜地等待著用一部電影來訴說當(dāng)年那場殘酷的浩劫。

　　王牌并不是貝爾 《十三釵》大制作，有影響力。其實(shí)，演員中最厲害的貝爾并非整部電影的王牌。好萊塢明星只是這部大片的陪襯;“十三釵”也不是;影片最大的王牌還是張藝謀。

掌控人性把握悲劇

　　張藝謀在國際上的影響力，2008年奧運(yùn)會(huì)達(dá)到頂峰。奧運(yùn)會(huì)的開閉幕式雖然不是電影，但是讓世界電影人更加看到了一個(gè)中國導(dǎo)演的國際才華。張藝謀是拍悲劇的高手，從他出道的《紅高粱》、《活著》、《菊豆》，不管是掌控人性，還是展示故事，他把握悲劇的能力，是國內(nèi)屈指可數(shù)的導(dǎo)演?，F(xiàn)在中國電影講不好故事，大片缺少故事的問題，或許因?yàn)閺埶囍\的這部悲劇《十三釵》迎刃而解。

視覺上中國特征鮮明

　　我們從不同層面來看。很多人對《十三釵》的故事揣摩、猜測。據(jù)記者所知，影片對原著改動(dòng)是巨大的，70%以上，人物是全新的，就連貝爾也不是大家猜測的神父，整個(gè)故事構(gòu)成集合了張藝謀悲劇風(fēng)格的特色。由此，期待張藝謀這部中國大片的新起點(diǎn)，期待《十三釵》為觀眾講一個(gè)好故事。這個(gè)故事必須是讓觀眾能夠看得懂，具有中國鮮明特征視覺的戰(zhàn)爭和女人的描述，超出我們所有認(rèn)為的大片的界定的故事，以國際化的講故事的方式和手段，詮釋一個(gè)讓世界人為之震驚的中國戰(zhàn)爭片。這樣的電影中國還不曾有過，但我們期待。

或許是一個(gè)機(jī)會(huì)

　　中國戰(zhàn)爭片的制作，從《南征北戰(zhàn)》到“三大戰(zhàn)役”，場面宏大，但是缺乏對戰(zhàn)爭的剖析和反思，中國戰(zhàn)爭片都只講了一個(gè)國家戰(zhàn)爭中的英雄行為，從某種意義上講，這樣的戰(zhàn)爭片是報(bào)道式的，國際上近期的優(yōu)秀戰(zhàn)爭片是個(gè)空白，一部《拯救大兵瑞恩》已經(jīng)變得遙遠(yuǎn)。這或許是張藝謀的一個(gè)機(jī)會(huì)。從法賓斯基到科波拉的戰(zhàn)爭片，更著力表現(xiàn)人在戰(zhàn)爭中的無奈及人性光輝的，張藝謀如何在戰(zhàn)爭片的片種中，站上一個(gè)新高度，特別值得期待。

　　中國從改革開放以后，文藝的禁錮漸漸被打破。如果張藝謀不禁錮住自己，他給我們帶來的將不僅是對戰(zhàn)爭的思索，人性的挖掘，更重要的是，張藝謀給我們一種全新的戰(zhàn)爭片模式和新的表現(xiàn)手法。

　　“老謀子”取意“謀”字 從張藝謀自身角度說，張藝謀外號“老謀子”，這從上大學(xué)就有的雅號，當(dāng)時(shí)起雅號的初衷并不是他足智多謀，而是當(dāng)年做攝影的張藝謀鬼點(diǎn)子太多，所以大家取了“謀”字，加上年紀(jì)大，“老謀子”順理叫開了?！袄现\子”是電影鬼才，他馳騁中國電影這么多年，其中最重要的原因，不僅是他的刻苦和勤奮，重要的是他像一個(gè)幽靈一樣穿行在不同題材的電影中和各類非電影題材里，這就是他今天能在這個(gè)年齡，在心智完全成熟的狀態(tài)下，敏感地以獨(dú)特視角觸到這一個(gè)妓女加戰(zhàn)爭的特殊題材，并由此想象他成功的基礎(chǔ)，不能說張藝謀多年的積累就為這一部電影，但這個(gè)電影確實(shí)能讓人看到一個(gè)嶄新的張藝謀。

造型融入故事才是突破

　　自出道開始，到2008年奧運(yùn)會(huì)，甚至《三槍》，造型上的極致追求，已成為張藝謀影片的特色之一。至今，我們?nèi)匀挥浀谩都t高粱》的顛轎，紅紅的高粱地一瀉而下。期許張藝謀把造型融入到故事中，這或許是評判張藝謀新電影有突破的標(biāo)準(zhǔn)之一。

　　奧斯卡是中國電影人的夢想，事實(shí)上中國有資格報(bào)名奧斯卡的電影和電影人到底有多少?爭取奧斯卡這個(gè)最大的國際獎(jiǎng)，不是一部電影拍好了就能拿上的。拿國際獎(jiǎng)，如果你沒有國際影響力，憑空而起實(shí)在是難事。而在中國，有這資格的，其中一個(gè)就是張藝謀。就此我們給張藝謀的《金陵十三釵》定下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，不是下套，是期許。

低調(diào)開機(jī)

　　《金陵十三釵》是在2011年初低調(diào)開機(jī)的。和一年中正在黃金賀歲檔期賺大錢的中國電影的熱鬧情形，形成一個(gè)高與低的強(qiáng)烈對比。其實(shí)，這就是制片人張偉平，大導(dǎo)演張藝謀的行事風(fēng)格。高調(diào)還不到火候。

國際范兒

　　《金陵十三釵》是張藝謀拍電影以來最大的手筆。高達(dá)6億人民幣的投資，戰(zhàn)爭+人性，張藝謀+奧斯卡最佳男配，炮火連天的戰(zhàn)爭+如花似玉的十三釵，技術(shù)部分是美國人，特效部分是英國人，視覺部分是日本人，服裝是香港人，演員是中國人、日本人、美國人，煙火師是英國人，這幾天還要來一個(gè)英國有名的爆破特效團(tuán)隊(duì)拍戰(zhàn)爭戲，可謂是中國電影史上難得一見的“多國部隊(duì)”，全面“國際范兒”。最重要的是，《金陵十三釵》不僅對張藝謀自己，對期待他的觀眾來說，對中國電影來說，都是一個(gè)從未有過的新標(biāo)準(zhǔn)。

女性審美

　　《金陵十三釵》不僅是戰(zhàn)爭題材的電影，更是女性題材的電影。從張藝謀以往的電影作品來看，他對女性電影題材的把控，是有獨(dú)到功力的。這一點(diǎn)張藝謀或許給人們超出想象的東西。形象上完全顛覆張藝謀一貫的女性審美的“十三釵”，觀眾一如既往不僅要看她們的形象，更期待那個(gè)時(shí)代的妓女風(fēng)韻，看妓女怎樣愛國，那場戰(zhàn)爭故事賦予她們身上的女性魅力，女性對戰(zhàn)爭、對男人、對自身的詮釋是什么，當(dāng)把這些做完整的時(shí)候，目前依舊被當(dāng)做秘密武器堅(jiān)持不曝光的“十三釵”暴不暴露又何妨?“十三釵”如果帶來震撼并不在于其是妓女，而在于她們是有血有肉的中國女人。所以，戴著“多國部隊(duì)”帽子的《金陵十三釵》，觀眾懷著挑剔的眼光等待看的還是影片的中國味兒。就像光胸大不是妓女，那是裝飾美一樣，別讓人一看不是中國的故事。

全景盛宴

　　張藝謀從原來的作品《菊豆》、《活著》等文藝片路線，逐漸走上商業(yè)大片的制作。2008年奧運(yùn)會(huì)以后，作為真正的商業(yè)大制作《十三釵》是第一部，《三槍》只是開胃小菜，《山楂樹》也只是閑情小致。而我們對張藝謀《十三釵》的期待，是張藝謀影片中最完美的表現(xiàn)形式和講故事的方法，是關(guān)于靈魂，生命，生存，哲學(xué)，美學(xué)的全景盛宴。