書法價值超過藝術(shù)本身 亦是文獻價值頗高的史料

　　中華民國立世以來，書法一直延續(xù)著清代的余脈，書壇群星之象、蔚然之狀，委實令人神往。

　　吳昌碩、沈曾植、李瑞清等晚清大家進入創(chuàng)作的高峰期，書法均獨步書林。開啟一代學風的蔡元培、陳獨秀、羅振玉、王國維、梁啟超、胡適六家，都是舊學培養(yǎng)出來之后又出國留洋的飽學之士，書法功底甚好，藝術(shù)價值豐厚。

　　于右任早年書從趙孟頫，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基礎(chǔ)上將篆、隸、草法入行楷，獨辟蹊徑，中年變法，專攻草書，參以魏碑筆意，自成一家，有“當代草圣”之譽。加之他個人品質(zhì)修養(yǎng)和才情智慧的非凡，造就了許多價值難以估量的藝術(shù)品，得以在千載書史上卓然自立。吳稚暉追隨國民黨卻從不入官門，自幼學習大篆，是現(xiàn)代無敵的篆體家；同為國民黨元老的胡漢民一生醉心于隸書，被譽為“風流自賞的三河少年，文雅可愛的蘭閨玉女”；譚延闿“字如其人”，其楷書在溫厚背后，有大權(quán)在握之氣象。

　　四位大家都是民國政壇舉足輕重之人，經(jīng)過歷史的沉淀，每一幅字跡蘊含的價值往往超過書法藝術(shù)本身，亦是文獻價值頗高的史料。

　　市場

　　辛亥革命百年紀念成四大家漲幅重要節(jié)點

　　新世紀以來，尤其是最近幾年，隨著整個藝術(shù)市場趨熱，書法逐漸擺脫“繪畫的配角”之地位，開始受到熱切關(guān)注。而這種增值效應在民國四大書法家身上體現(xiàn)得非常明顯。

　　市場上于右任作品 仍處于領(lǐng)先地位

　　于右任、吳稚暉、譚延闿、胡漢民的作品都于上世紀90年代進入拍場，除了于右任作品的價格處高位之外，其他三位都沒有明顯的市場吸引力。1993年，于右任的一幅行書在上海拍出2.2萬元，而譚延闿的一幅作品同年僅賣出7700元。3年后，胡漢民的一幅行書立軸也才賣出1.5萬元。

　　最近五年是四大家作品市值暴漲的集中時期。胡漢民的作品在2006年12月邁入十萬的價格段位。2006年，于右任的草書在北京拍場僅以7.15萬元成交，而到了2007年11月，于右任的作品則突破了百萬大關(guān)，其后三十余個歷史紀錄逐漸被刷新。其中，2010年上海馳翰秋拍中的楷書五言聯(lián)“丹邱棲德鳳，滄海起飛龍”成交價為537.6萬元，主體字每字平均50多萬元，從而成為榜首。吳稚暉的作品在2009年6月終于突破萬元大關(guān)，其后，多幅萬元作品依次流入買家手中。譚延闿的作品在2010年6月邁入十萬關(guān)口，13幅市值達6位數(shù)的作品開始紛至沓來。

　　民國書法板塊 收藏價值還未真正體現(xiàn)

　　近年來，隨著辛亥革命百年紀念的臨近，相關(guān)題材的藝術(shù)展覽和拍賣專場不斷涌現(xiàn)，四位書法家的作品市值正借此東風乘勢上升。除了這四位書法家，其他民國書法同道也占了先機。據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計顯示，孫中山不同版本的“博愛”最早出現(xiàn)在1999年北京翰海春拍，以9.9萬元成交。2006年，香港蘇富比春拍亮出了一幅1913年作品，獲價42.4萬元。而另一幅“博愛”在今年北京匡時春拍上獲價36.8萬元。孫中山的“樂趣”二字在2009年拍出50.4萬元，而2010年在北京匡時價格一路追至201.6萬元，一年時間連翻幾倍。

　　和前幾年相比，包括四大家在內(nèi)的民國書法行情算是紅火，但仍不及古代書畫之類。北京匡時董事長董國強(微博)曾對媒體這么解釋，“國內(nèi)藏家對這一板塊的認識還不足，其收藏價值尚未體現(xiàn)出來……其實，民國書法大家的作品，藏家不應忽略。”

　　也有廣州拍賣行的負責人接受收藏周刊記者采訪時表示，“從目前情況看，以于右任、吳稚暉、譚延闿、胡漢民為代表的‘民國書法風’，在各種基金以及資本力量的追逐下，將繼續(xù)吹?！?/P>

　　賞析

　　丹邱棲德鳳 滄海起飛龍 天下第一“于”

　　該聯(lián)每幅長243厘米，高60厘米，是目前所知尺幅最大的于右任墨寶，殊為難得。我們知道，于右任精書法，早在上世紀20年代獲得“北于”之稱，海峽兩岸同胞都視其作為瑰寶，能得其寸楮片紙，均奉若拱璧。此聯(lián)以楷體書成，粗獷豪放，楷書中見行書、隸書筆意，用筆已透天真顯露之跡，隱有其后來聞名于世的行、草風格。從字形結(jié)體上，可用“骨健、肉豐、血純、筋勁”來比喻；于氣格上，可用“典雅、渾樸、高妙”來形容；于表現(xiàn)上可用“自然、洗練、奇崛”來描繪?！暗で駰馒P，滄海起飛龍”十個字容納在約兩米五的空間里，真正有雷霆萬鈞之勢：扁方嚴謹、應規(guī)入矩，而結(jié)字中宮更緊，筆畫穿插避就，險巧中時見輻射逸宕之勢。

　　贗品分析

　　于右任書法最受追捧，但其贗品也多如牛毛，達到以假亂真的地步。知名書畫鑒賞家、收藏家黃鼎曾撰文稱，不久前上拍于北京某家大拍賣行拍賣會的對聯(lián)書作，就是一件典型的“新仿”偽作。

　　1.偽作中所有字的筆線在力量感和沉厚度上都有一些差距，它們比真跡顯得“輕”。

　　2.總體筆勢有“筆連氣斷”之弊端，具體說就是字與字之間的呼應與過渡狀態(tài)，不理想也不自然。

　　3.近距離觀察發(fā)現(xiàn)，偽作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫無“包漿”，這是任何書寫達60多年的書畫作品絕不可能會出現(xiàn)的現(xiàn)象。

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　　先觀筆力 再審氣度

　　大家在鑒定時，務必要緊緊抓住最為至關(guān)重要的鑒定依據(jù)，即先觀筆力，衡量字的力量感如何；再審氣度，評估字的筆意、韻味與精神怎么樣；最后，再統(tǒng)覽整體章法與字與字的編排以及走勢、輕重緩急的節(jié)奏狀態(tài)。若對上述項目的判斷很有把握，那至于成品品相如何、來路正不正、是否有被著錄等等方面的問題，也就顯得不那么重要了。

　　孫中山

　　(1866.11.12—1925.03.12)

　　名孫文，字載之，號逸仙

　　中國近代民主主義革命的先行者，中華民國和中國國民黨創(chuàng)始人，三民主義的倡導者。首舉徹底反封建的旗幟，“起共和而終帝制”。1905年成立中國同盟會。1911年辛亥革命后被推舉為中華民國臨時大總統(tǒng)。1940年，國民政府通令全國，尊稱其為“中華民國國父”。(記者 韓幫文)